Замок Нойшванштайн. Часть 3. Интерьеры замка. Интерьеры нойшванштайн

Германия: замок Нойшванштайн - Фотоблог Вадима Кондратьева

Замок Нойшванштайн ("Новый лебединый камень") - романтический замок баварского короля Людвига II около городка Фюссен в юго-западной Баварии, недалеко от австрийской границы. Одно из самых популярных среди туристов мест на юге Германии. Замок Нойшванштайн стоит на месте двух крепостей, переднего и заднего Швангау, на момент начала работ лежавших в руинах. Король Людвиг II приказал на этом месте путём взрыва скалы опустить плато приблизительно на 8 м и создать тем самым место для постройки "сказочного дворца". После строительства дороги и прокладки трубопровода 5 сентября 1869 года был заложен первый камень для строительства огромного замка. Оно было поручено придворному архитектору Эдуарду Риделю. Мюнхенский мастер Кристиан Янк воплощал его планы в художественные виды, т. н. «ведуты» (живописные изображения). Король настоял на личном одобрении каждого чертежа, и его участие в разработке оказалось столь значительным, что замок стали считать его личным творением. Начиная с 1873 года строительные работы велись в очень напряжённом темпе, однако спустя десятилетие так и не были завершены, и король решил переселиться в недостроенный замок в 1884. В общей сложности король прожил в замке 172 дня, и в момент его смерти в июне 1886 строительство все еще не было закончено.

После смерти короля в 1886 году все строительные работы были приостановлены. На момент смерти короля стоимость замка превысила 7,5 миллионов марок, при изначальной стоимости всего проекта в 3,2 миллиона. Сам король остался должен своим кредиторам ещё большую сумму. Всего через шесть недель после смерти Людвига вступивший в права регент принял решение открыть замок для платного посещения, чтобы вернуть долги, а также постепенно завершить проект. В течение нескольких лет работы завершились, но планы короля не были воплощены в полной мере: не был окончательно достроен рыцарский зал, 90-метровая башня с церковью не была построена вообще, так же как и ещё несколько помещений, и большой парк с террасами и фонтаном к западу от строения. Тем не менее, замок оказался главной местной достопримечательностью, к 1899 году долг был полностью погашен, и с этого момента Нойшванштайн стал стабильным источником дохода для казны, по сей день продолжая привлекать всё новых и новых туристов со всего мира.

01. Пару слов, как я сюда попал: во время отпуска в июне этого года я побывал у родственников в Стокгольме, оттуда мы решили на 1,5 недели съездить в Германию. На фото - перелёт Стокгольм - Мюнхен.

02. Аэропорт Мюнхена

03. Аэропорт Мюнхена

04. В аэропорту Мюнхена мы взяли машину на прокат и поехали в Баварию,

05. изредка останавливаясь в живописных немецких деревушках.

06.

07. Замок Нойшванштайн на верху скалы. К сожалению с погодой не повезло, было пасмурно.

08. Внизу, у подножия гор, множество небольших гостиниц.

09. Несмотря на плохую погоду, народу тут много, сюда едут туристы из разных стран мира.

10.

11. Здесь же рядом стоит ещё один замок - Хоэншвангау (Hohenschwangau), к нему мы не ходили, так как времени было немного.

12. К замку Нойшванштайн можно подняться пешком (минут 20), либо на автобусе, либо на повозке, запряженной лошадьми.

13. Сверху открываются замечательные виды. Виден небольшой городок Швангау и озеро Форггензе.

14. Католическая церковь St. Coloman и озеро Форггензе.

15.

16.

17. У стен замка Нойшванштайн.

18.

19. Огромная очередь, чтоб попасть внутрь замка. Внутрь мы не пошли, так как нам ещё надо было далеко ехать до места, где забронировали гостиницу.

20. Внутренний двор замка.

21.

22.

23. Вдоль замка идёт тропинка.

24.

25.

26.

27. Замечательные виды вниз, от замка. Слева на фото - озеро Альп.

28. Замок Хоэншвангау внизу

29.

30.

31. Около озера Альп есть музей Баварских королей

32.

33. Рекомендую пройти по этой тропе, чтоб посмотреть на замок Нойшванштайн со стороны.

34. Китайские туристы.

35. Лучшие виды на замок открываются с этого пешеходного моста Marienbrücke

36. Вот он, во всей красе.

37.

38. Пешеходный мост стоит посреди ущелья, внизу которого течёт небольшая речка (ручей?) Пёллат

39.

40.

41.

42.

43.

44. Если у вас есть свободное время, можно походить по окрестностям, здесь есть горные туристические тропы.

45. На этом всё. В следующем посте посмотрим ущелье Брайтахкламм рядом с городком Оберстдорф.

посмотрите также КАТАЛОГ ВСЕХ МОИХ ФОТОРЕПОРТАЖЕЙЯ в соц. сетях (ВКОНТАКТЕ) (В ФЕЙСБУКЕ)

chronograph.livejournal.com

Часть II. Альпийские окрестности Мюнхена. Замок Нойшванштайн: внутренние покои

Внутреннее убранство замка Нойшванштайн, его интерьеры впечатляют, пожалуй, не меньше, чем его внешний облик. Здесь можно видеть сочетание сразу нескольких архитектурно-художественных стилей:мавританских, готических и барочных. Проходя череду комнат, чувствуешь себя незванным гостем. Все здесь говорит о взглядах и предпочтениях его владельца и создателя — Людвига II. Как уже я упоминала ранее, фото- и видеосъемка здесь запрещена. Так что только благодаря добрым людям из интернета, щедро поделившимся фотографиями из книги, можно совершить небольшое виртуальное путешествие по внутренним покоям замка.

Тронный залНесмотря на то, что тронный зал не был завершен, он является, без сомнения, самым впечатляющим. В нем король хотел воспеть милость бога. Базиликоподобная закладка со специальной нишей для трона (напоминает нишу алтаря в церкви) должна была говорить о религиозной связи между богом и королём. Ступени из каррарского мрамора должны были вести к трону, но так как идеалы короля об абсолютном королевстве были утрачены, самого трона здесь нет.

Полотна, созданные Вильгельмом Хаусшильдом, находящиеся над пустым тронным местом, изображают между пальмовыми ветвями шесть королей, возведенных в святые. Это напоминает полотна в алтарных нишах Церкви всех святых и церкви святого Карла в Мюнхене или Страссбургского кафедрального собора. На полотнах изображены следующие короли: Польский король Казимир, Штефан, король Венгерский, немецкий король Генрих II, французский король Людовик IX, Фердинанд, король испанский, а так же английский король Эдуард. Завершается ниша изображениями Христоса, Марии и Иоханнесса. Справа и слева, рядом с мраморной лестницей, изображены 12 апостолов - носителей божьей воли. Остальные настенные полотна тронного зала показывают эпизоды из жизни изображенных в нише святых королей. Особое внимание нужно обратить на картину напротив мраморной лестницы, где показана сцена, как Святой Георгий борется против дракона. Это символическое изображение христианской борьбы между добром (Св. Георгий) и злом (Дракон).

Особенно красивым в этом зале (15 м высотой и 20 м длиной) является мозаичный пол работы Детона из Вены. На поверхности пола виден небесный шар с изображением животных и растений. Над ним небесный купол, солнце и звезды, а между небом и землей символ королевской короны огромная люстра, выполненная известным мастером Воленвебером. Люстра сделана из позолоченной меди, украшенной стеклянными камнями и 96 свечами. С помощью специальной спирали люстру (весом в 900 кг) можно опускать до пола с целью уборки и замены свечей. С террасы тронного зала слева видно озеро Альпзее, а справа Шванзее. Между ними – старинная крепость Хоэншвангау (ранее Шванштейн).

В том виде, в каком он сейчас находится, замок был построен в 1832- 1838 годах по заказу кронпринца и позднее короля Максимилиана II, где он постоянно жил со своей семьей. Здесь Людвиг II провел большую часть своей молодости. На заднем плане панорамы видны тирольские Альпы (горная цепь Таннхейм). Граница между Германией и Австрией проходит через покрытый лесом холм, позади Альпийского озера. Между замком Хоэншвангау и Альпийским озером (Альпзее) проходит бывшая дорога „via claudia", соединяющая Аугсбург с Римом, и являвшаяся в средневековье одним из важнейших торговых путей. Она ведет дальше через Ройте / Тироль и через ущелье Фернпас в Италию. Недалеко от правого берега озера Шванзее отчетливо видны каменоломни, на которых добывались камни (известняк) для облицовки внешней стены замка Нойшванштейн.

СтоловаяНа полотнах столовой изображены вартбургские сцены легендарных состязаний певцов миннезингеров (около 1207). Рихард Вагнер выбрал эти сцены, наряду со сценами их Таннхейзерской саги, в качестве лейтмотива дня своей оперы. Картины написаны известным мюнхенским художником Фердинандом Поли, работавшим на строительстве замка Нойшванштейн.

Над дверью, украшенной шелковой, бордового цвета с золотом, занавеской, изображен портрет поэта - создателя «Парцифаля», Вольфрама фон Эшен-баха (1120 - 1170). Над дверью, ведущей в комнату прислуги - портрет Готтфрида фон Страссбургского (автора «Тристана и Изольды, около 1210). Все картины королевских покоев написаны на грубом льняном полотне. Поэтому они производят впечатление сотканных полотен, то есть гобеленов. Этот эффект был выполнен по желанию короля. Так как гобеленные работы стоили очень дорого, и на их изготовление требовалось много времени, а расходы в замке и так были высоки, то король отказался от настоящих гобеленов. Справа от двери, ведущей в спальные покои короля, встроена медная дверь, выполненная в том же орнаменте, как и сама деревянная дверная обшивка.

Спальня короля

Одинокий король предпочитал роскошные спальни. Об этом говорит и эта спальная комната, выдержанная в позднем готическом стиле с великолепной резьбой по дубу, например, на балдахине, умывальнике, стуле для чтения и на колонне посередине комнаты. Работы по дереву были выполнены мюнхенской фирмой «Пёссенбахер и Эренгут.» Резьба у подножия постели изображает воскресение Христоса, проводя параллель с символическим отношением между смертью и сном.

Картина - подражание иконе фон Франка, расположенная в изголовье постели, нарисована по позолоченной меди. Сама по себе постель очень большая. Это было необходимо, так как король был человеком внушительного роста. Настенные полотна показывают сцены из саги о «Тристане и Изольде», которую Рихард Вагнер увековечил в одном из своих музыкальных произведений. Занавес и покрывала светло-голубого цвета, любимого цвета Людвига II, расшиты баварскими гербами, вышивкой с лебедем и Виттельсбахским львом. Именно в этой комнате, 12 июня 1886 года, было объявлено королю о том, что на основании медицинской экспертизы он является душевнобольным и посему недееспособным.

ЧасовняМесто для молитвы короля выдержано также, как и спальные покои, в неоготическом стиле. У алтаря - створки с богатой резьбой по дереву. Вся работа выполнена по дубу. Алтарная роспись, настенные картины, а также витражи (придворная мастерская Майера) изображают отдельные сюжеты из жизни и смерти объявленного святым французского короля Людовика IX, в честь которого был назван сам король. Молитвенная скамья обтянута шелком лилового цвета и расшита серебром. Здесь, в этой домашней часовне, почти всегда лежат букеты цветов, которые присылают поклонники и почитатели короля Людвига II.

Гостиная Королевский зал-гостиная состоит из большого салона и отделенного колоннами уголка, так называемого «лебединого уголка». Тема настенной картины Зекеля и Хаусшильда сага о Лоэнгрине, которая побудила Рихарда Вагнера к постановке оперы «Лоэнгрин». Над камином изображено прибытие Лоэнгрина в Антверпен. Напротив: Чудо святого Граля Парцифаль назначает своего сына Лоэнгрина борцом за Эльзу фон Брабант. Остальные сюжеты из саги о Лоэнгрине изображены в «Лебедином уголке». Дверцы большого книжного шкафа украшены картинами Ф. Пилоти по сагам Тристана и Изольды, Парцифаля и Зигфрида. Оригинал находится в Вартсбургской крепости в Тюрингии. Король Людовик II заказал копию для своего замка.

В эркере находится большая ваза в форме любимой птицы короля, лебедя, сделанная из нюмфенбургской майолики. Люстра из позолоченной меди украшена 48 свечами. Интересно заметить, что все большие люстры в замке Нойшванштейн имеют такое количество свечей, которое делится на двенадцать. Причиной тому является тот факт, что по «Откровению Иоханнеса» небесный Иерусалим имел двенадцать ворот, а для каждых из этих ворот города-целителя и света ставится одна свеча.

Декоративные камни на светильниках и колоннах сделаны из окрашенного богемского стекла. Чехлы и занавесы из светло-голубого шелка вышиты мотивом с лебедями. На дверях опять же видна обивка из кузнечного железа. В уголке с лебедем лежат одни из последних оригинальных ковров. При жизни Людовика II все покои были выложены такими ковровыми покрытиями, которые пропали во время Второй Мировой Войны.

Гербы в ложбинах потолка являются гербами известных персонажей из сказаний о Парцифале и Лоэнгрине.

Грот и зимний сад

Между жилой и рабочей комнатами Людовик II построил искусственный сталактитовый грот  в романтическом стиле. Эта пещера-грот была сделана мюнхенским мастером по пластическим ландшафтам Дирриглем (он также построил грот в замке Линдерхоф) из простого материала, такого как пакля и гипс. Она оснащена искусственным водопадом и впечатляющим верхним освещением.

Из грота, справа от покоев короля, ведет проход к зимнему саду, закрытый стеклянной дверью. Она закрывается влево, погружаясь при этом в стену скалы. Фонтанчик зимнего сада был первоначально задуман для второго этажа, где он должен был украшать мавританский зал (по аналогу из Альгамбры в Гранаде/Испания). Фонтан был перенесен в зимний сад, так как строительные работы по мавританскому залу были приостановлены. В соответствии с оперой Вагнера «Таннхейзер» этот грот должен был представлять собой как бы «вступление» к находящимся в рабочем кабинете полотнам с изображением из этой саги.

Кабинет

Рабочий кабинет короля выдержан в романском стиле, что созвучно с оформлением Вартбурга, служившего прототипом для построения замка Нойшванштейн. Как и в гостиной короля, все работы по дереву выполнены из дуба (Пессенбахом и Эренгут, Мюнхен). Светильники (фирмы Волленвебер, Мюнхен) сделаны из позолоченной меди.Большинство полотен в замке содержат мотивы, послужившие темами для сценических произведений Рихарда Вагнера. На картинах рабочего кабинета изображены сцены из саги о Таннхейзере, а также состязание певцов в Вартбурге (работы Айгнера). Над камином изображен Таннхейзер, приглашающий своей музыкой к танцу. Над шкафом в романском стиле: Таннхейзер в объятиях Венеры. Рядом слева: Таннхейзер в роли кающегося перед папой Урбаном IV.

Занавес и мягкая мебельная обивка из тяжелого зеленого шелка отделаны вышивкой ручной работы и ромбовым баварским гербом из золота и серебра. Письменный стол короля первоначально стоял у окна, а в самом кабинете находился совсем другой стол. Из-за большого наплыва посетителей часть мебели однако была убрана, как из этой комнаты, так и из других помещений для создания более свободного прохода для посетителей. Поэтому в замке существует депо с мебелью и шторами, хранящимися в нем. Также личные вещи короля, которые легко можно было бы украсть, складируются в этом помещении. С небольшого балкона рабочего кабинета его королевское величество могло смотреть далеко на землю Фюссена.

Зал певцов

Идею вартбургских залов, Праздничного (отсюда была взята разбивка зала) и Песенного (отсюда была скопирована беседка) Людвиг II воплотил в зале певцов. Король обязательно хотел построить этот зал, поэтому сам замок Нойшванштейн выстроен как бы вокруг данного зала. И если по величине это помещение и соответствует своим прототипам, то по своему великолепию оно превосходит их.

Многочисленные настенные полотна иллюстрируют мотивы из легенды о Парцифале, вдохновившей Вагнера к созданию своего сценического произведения. Данные картины были написаны работающими в замке известными тогда художниками, профессором Фердинандом Пилоти и Августом Шписом. За исключением только картины на сцене, в беседке для пения, на которой изображен сад волшебника Клингсора. Эта картина руки Кристиана Янка.

Над каждой дверью, рядом с беседкой для пения, изображен баварский герб. На зеленой ленте, обрамляющей герб, написаны следующие слова на латинском языке «Людовик II, король баварский, граф Пфальский». Это единственная надпись в замке, которая указывает на создателя замка. (Бюст в вестибюле первого этажа был установлен только в 1988 году). В период жизни короля зал певцов никак не использовался. Лишь в 1933 году, в 50-ю годовщину со дня смерти композитора Рихарда Вагнера и вплоть до начала войны в 1939 году в замке проводились праздничные концерты. Мемориальная доска на первом этаже говорит об известных представителях изобразительного и сценического искусства. В 1952 году была произведена попытка возобновить традиционные концерты, однако у населения не было средств для оплаты билетов, и концерты постепенно сошли на нет. В 1969 году, к моменту 100-летнего юбилея со дня заложения фундамента экономическое положение в стране улучшилось, поэтому было принято решение возобновить пользующиеся у публики успехом концерты, чья известность вышла за пределы Баварии, и которые можно посетить и сегодня. Вдоль окон, под великолепным сосновым потолком, можно увидеть целый ряд покрашенных в разный цвет фигур резьбы по дереву (это фигуры медведя, ангела, черта, единорога, рыцаря и т.д.), значение которых удалось объяснить лишь частично. Красивый орнамент, арабески и аллегорические изображения обрамляют картины, а также пространства между колоннами. Обстановка данного помещения была спроектирована архитектором Юлиусом Хоффманом.

Завершение верхней части лестницы

Центральная колонна парадной лестницы, по которой мог ходить только король в момент его нахождения в замке, завершена лепкой в виде финиковой пальмы, как бы растущей в небо. Рядом с ней находится символический привратник, дракон из белого камня.

Дворцовая кухня

Огромный свод кухни опирается на колонны из отполированного лепного гранита. Для того времени эта кухня была довольно прогрессивно оснащена, в ней была встроена установка с проточной горячей и холодной водой и автоматическими вертелами для жаркого. Нагретый огнем горячий воздух в дымовой трубе вращал турбину, находящуюся над вертелом, а сами вращения передавались с помощью специального механизма непосредственно на вертело. (Сделано в соответствии с изобретением Леонардо да Винчи.) Дым от большой печи, находящейся в середине кухни, отводился подземным путем, через отверстие в полу. Печной жар служил одновременно для подогрева посуды в специальном для этого месте, встроенном в стену рядом с печкой. Кран над бассейном для рыб, сделанный из цельного гранита, был изображен в виде головы лебедя.

Из кухни можно было сразу попасть в комнату для персонала. Рядом с окном, в углу кухни, находился рабочий кабинет шеф-повара, отделенный от остального помещения стеклянной отгородкой. Напротив выхода можно было видеть посудомоечную. Уже в 1884 году замок Нойшванштейн отапливался централизованно из подвала или с первого этажа. По специальным шахтам подавался горячий воздух на верхние этажи. Большие отопительные печи расположены в подсобных кухонных помещениях. Специальное подъемное устройство доставляло огромное количество дров для топки.

Из кухни Вы попадаете в небольшое помещение, где разместился небольшой музей, посвященный строительству замка с фотографиями и макетом, а далее — сувенирный магазин. ;)

При подготовке использовался материал и изображения с этого сайта.

travelfrog.livejournal.com

Замок Нойшванштайн - сокровище Баварии

Знакомьтесь, замок Нойшванштайн, в переводе с немецкого – «Новый лебединый камень» — это красивый замок около маленького городка Фюссен на юго-западе Баварии. Тропа к этой сказке начинается с еще одного замка, не менее живописного и интересного - Хоэншвангау (в этом замке семья Людвига II оставалась на лето), и ведет через лес к крутой скале, где и расположена наша достопримечательность.

Замок Нойшванштайн

 

 

Замок Нойшванштайн

Знакомьтесь, замок Нойшванштайн, в переводе с немецкого – «Новый лебединый камень» — это красивый замок около маленького городка Фюссен на юго-западе Баварии. Тропа к этой сказке начинается с еще одного замка, не менее живописного и интересного - Хоэншвангау (в этом замке семья Людвига II оставалась на лето), и ведет через лес к крутой скале, где и расположена наша достопримечательность.

дорога к Нойшванштайн - лес

дорога к Нойшванштайн - лес

дорога к Нойшванштайн - лес

Замок Нойшванштайн был построен по приказу баварского короля Людвига II , известного еще как «сказочный король», которому не нравился Мюнхен, но ему нравилось сооружать шикарные, помпезные строения в труднодоступных местах.

дорога к Нойшванштайн - лес

дорога к замку Замку

И все эти замки были такими красивыми, как описываются в сказках. Вот так монарх и получил свое прозвище «сказочный король».

дорога к замку Замку

Когда Людвиг II достиг своего восемнадцатилетия, он стал королем. Но Луи демонстрировал свое желание остаться наедине, поодаль от суеты и обязательств, в мире легенд, сказок и саг.

дорога к замку Замку

дорога к замку Замку

Он очень любил Рихарда Вагнера и его таинственные оперы. В 1861 году симпатичному королю посчастливилось посетить оперу Рихарда Вагнера, «Лоэнгрин», которая воодушевила его на создание замечательного замка Нойшванштайн.

Нойшванштайн вдалеке

Нойшванштайн вдалеке

Людвиг II отличался от своих предшественников Людвига I и Максимилиана II тем, что он строил не для народа, а для самого себя. У него были даже размышления на тему того, чтобы снести построенные им замки после его смерти.

Нойшванштайн вдалеке

Замок Нойшванштайн издалека напоминает белый игрушечный домик для Барби на фоне сочно-зеленых деревьев. Оказавшись ближе к замку, он все равно остается тем же сказочным зданием в центре могущественных альпийских гор.

Нойшванштайн вдалеке

Строительство замка Нойшванштайн

Проект замка разрабатывал не архитектор, а художник-сценограф. К самому строительству замка преступили в 1869 году.

Строительство Нойшванштайн

Строительство Нойшванштайн

Строительство Нойшванштайн

Работа заняла 17 лет, чтобы в итоге получился такой шедевр. Баварский король не скупился на деньги на сооружение замков своей мечты, он приглашал на работу лучших мастеров, скульпторов, живописцев. Такие растраты денег пагубно сказывались на его главной работе, и казна была практически пуста.

Нойшванштайн замок и его история

Изначально в планах было построить крепость в три этажа в готическом стиле.

Но в дальнейшем эскизы менялись до тех пор, пока крепость не преобразилась в замок в романтичном стиле. Людвиг сам говорил, что такое сооружение больше походит на сказку. Баварский король сам участвовал в ее строительстве.

Интерьер замка Нойшванштайн

Людвиг II так был погружен в создание замка, что даже привез план постройки Зала певцов вартбургского замка, о котором упоминается в мистических операх Вагнера. В замке содержится более 360 залов. Нойшванштайн изнутри выглядел роскошно.

Нойшванштайн изнутри - интерьер замка

Очевидцы того времени рассказывали, что пятнадцать мастеров кропотливо трудились четыре с половиной года лишь над резьбой по дереву кровати монарха и всей королевской спальни. Гобелены той же спальни выдержаны в сказочном тоне всего замка, на них изображены события из произведения «Тристан и Изольда».

спальня изнутри - интерьер замка

Нойшванштайн изнутри - интерьер замка

Нойшванштайн изнутри - интерьер замка

Рядом со спальней расположилась молельня короля, которая была построена в честь короля святого Людовика - Людовика Французского – так как баварского короля назвали в честь него.

Нойшванштайн изнутри - интерьер замка

Большинство залов обустроено в честь героев легенд и мифов. Например, зимний сад был построен в честь Тангейзера, гостиная в честь рыцаря-лебедя Лоэнгрина, зал певцов – в честь Парсифаля.

Нойшванштайн изнутри - интерьер замка

Нойшванштайн изнутри - интерьер замка

Интересен для посетителя также Тронный зал, в котором нет трона, который должен был быть выполнен из слоновой кости и золота. В этом зале есть лишь возвышенное место для трона и девять ступенек из каррарского мрамора. Это помещение скопировано из замка Грааль из оперы «Парсифаль». Зал состоит из двух ярусов и длинных шеренг из колонн. Под голубым куполом изображены Христос, Мария и Иоанн, а немного ниже изображены короли-святые: Людовик, Казимир, Генрих, Фердинанд, Стефан и Эдуард. В этом зале расположен позолоченный, 96-тисвечный канделябр, походящий на византийскую корону, который весит 18 центнеров. Этот зал выполнен в декадентско-византийском стиле. Мифическую атмосферу придают также росписи на стенах.

Нойшванштайн изнутри - интерьер замка

В замке можно наблюдать большое количество различных стилей, смесь готических, мавританских, барочных и других оттенков.

Певческий Зал, или Зал Певцов, завораживает и поражает своей изысканностью. Фрески в этом зале запечатлели моменты из оперы «Тангейзер», созданной Вагнером. Этот зал является копией зала в готическом стиле в Вартбурге: на потолке расположены деревянные панели, где вырезаны знаки зодиака, такие панели с узорами расположены и на стенах, и на певческой аркаде. Раньше это помещение не использовалось, но в настоящее время, каждый сентябрь здесь устраивают огромные концерты.

Нойшванштайн изнутри - интерьер замка

Под этим залом, на третьем этаже, соорудили искусственный грот со сталактитами и сталагмитами, где раньше текла вода.В другом зале находится ваза в форме лебедя из легенды о Лоэнгрине, рыцаре-лебеде (Король часто сравнивал себя с ним). Как-то раз кто-то налил нарочно в вазу воду, но вылить ее, перевернув это произведение, не смогли, так как такой огромный предмет весил много, его тяжело было удержать, и можно было разбить. Выхода не было, как отколоть одну лапку лебедя и выпустить воду через отверстие, которое образовалось на том месте, чтобы вылить воду, которая уже дурно пахла при этом сберечь всю оставшуюся вазу целой.

Нойшванштайн изнутри - интерьер замка

Кухня короля была построена на первом этаже, где было все: и печи, и разделочные столы, и жаровни, и идеально чистая посуда, и машина, которая передвигала накрытый стол из кухни к королю в столовую, чтобы не беспокоить, когда Людвиг II нуждался в концентрации и покое.

К тому же весь замок был обеспечен самым модным и развитым в то время отоплением в виде котельни в подвале, где образовывался теплый воздух и подавался во все комнаты. В здании была и горячая, и холодная вода. Также имелась канализация.

Экстерьер замка Нойшванштайн

Кирпич был одним из главных строительных материалов этого здания. Снаружи замок состоит из известняковой плитки белого цвета. Из окон палаца и с площадки перед входом в него открывается потрясающая картина со скалами и лесами.

Замок нойшванштайн и его экстерьер

Замок нойшванштайн и его экстерьер

Замок нойшванштайн и его экстерьер

И еще немного в иторию.

Недалеко от Нойшванштайн, немного выше, должен был быть построен еще один замок, но так и не был построен. Правительство Баварии не хотело опустошать казну и решило свергнуть монарха. По плану знаменитого психиатра Бернарда фон Гуддена в 1886 году были собраны еще три подписи врачей, которые даже не знали Людвига II. Эти подписи подтверждали, что король психически неуравновешен.

Замок нойшванштайн и его экстерьер

Монарх сразу понял, что он в опасности, но не смотря на это он согласился отдаться в руки врачам. Охрана вывезла Людвига II из Нойшванштайн в Берг – маленький замок у озера Штарнберг. Людвиг вел себя послушно и спокойно, поэтому его отпустили прокатиться на лодке без охраны с доктором фон Гудденом. К ужину «больной» и доктор не вернулись, и все ринулись на поиски. Через пару часов их нашли уже мертвыми. И никто не видел, как все произошло.

Замок нойшванштайн и его экстерьер

На данный момент существует три варианта догадок, что случилось во время прогулки.Первая версия, более распространенная, гласит, что произошло самоубийство. Король часто думал о самоубийстве как о легком варианте покинуть мир, утопившись, потому что таким образом тело не изуродуется. Вот и появилась такая возможность, только перед этим пришлось расправиться с доктором, потому что тот старался препятствовать этому.Вторая версия гласит, что Людвиг II хотел уплыть, но доктор не пускал его, после чего разразилась драка, в которой доктор был убит, а у «больного» случился приступ от холодной воды.

Замок нойшванштайн и его экстерьер

В третьей версии предположение, что и Людвига, II и доктора утопили участники заговора от правительства или родственники монарха, которые хотели, чтобы к королевским обязанностям приступил принц Луитпольд – дядя Людвига.После смерти Людвига II постройка замка прекратилась, и его объявили национальным достоянием.

Замок нойшванштайн и его экстерьер

Экскурсии по замку летом короче, чем зимой, потому что приезжает большой поток туристов в теплое время года, и всем надо показать сказочный мир этого дома.

туристы в Нойшванштайн

Поэтому советуем ехать к замку Нойшванштайн зимой или осенью, когда туристов меньше, но природа все также хороша и захватывает.

Замок нойшванштайн

lifespot.ru

Замок Нойшванштайн. Часть 3: Великолепные интерьеры

Он великолепен как снаружи, так и изнутри...

Интерьеры Нойшванштайна, будучи иллюстрациями к операм Вагнера, также позволяют проследить путь правления Людвига II. Поскольку Нойшванштайн строился в течение практически всей сознательной жизни короля, его интерьеры демонстрируют смены идеалов Людвига и его понимания королевской власти. Замок возводился не в репрезентативных целях, а в качестве личной резиденции короля, в которой он прятался от окружавшей его действительности. Управление Баварией и политика тяготили его, и Людвиг уходил от реальности в свой собственный идеальный мир, построенный на образах любимой музыки и наследии средневековой Германии – той Германии, которой ему действительно хотелось править в своих фантазиях.

В процессе строительства Людвиг II постоянно вносил собственные поправки в проект, иногда полностью изменяя первоначальные функции комнат и залов. Чем больше Людвиг уединялся от мира, тем фантастичнее становились покои замка. Так скромная комната для аудиенций превратилась в помпезный Тронный зал, комнаты для гостей трансформировались в экзотический зал Мавров с фонтанами, а один из кабинетов стал искусственным гротом.

Всего к 1886 г. было полностью завершено около 15 залов и помещений. Это были комнаты для слуг на первом этаже и личные жилые покои короля на четвертом этаже. Для всех жилых комнат характерна небольшая площадь, рассчитанная на проживание в них ровно одного человека – самого короля. Интерьеры всех королевских комнат разрабатывал один человек – архитектор и художник Юлиус Гофман, который в молодости выполнял заказы эрцгерцога Максимилиана в замке Мирамаре в Тристе. Благодаря работе одного художника в личных комнатах короля было достигнуто композиционное единство, несмотря на эклектичный стиль и различное цветовое оформление. Гофману в 1880 г. были заказаны все интерьеры господского дома в романском стиле, за исключением спальни, которая была оформлена в стиле неоготики. Все убранство, спроектированное Гофманом, было выполнено в различных мастерских. Мебель и деревянные панели были созданы на придворной мануфактуре Антона Пёссенбахера, люстры и светильники из позолоченной бронзы – придворным серебренных дел мастером Эдуардом Волленвебером, произведения столярного искусства – Карлом Мораделли, ткани – ателье сестер Доры и Матильды Йоррес и придворным обойщиком Максом Штайнмецом . Стены всех жилых помещений покрыты ковровой живописью на сюжеты древнегерманских эпосов и опер Вагнера. Картины были поручены мюнхенским художникам исторического жанра – Вильгельму Хаушильду, Августу Шпису, Фердинанду Пилоти, Иосифу Айгнеру и Эдуарду Илле. Также в декоре всех комнат лейтмотивом проходит заимствованный из Хоэншвангау образ лебедя – символа Лоенгрина и гербового животного рода Швангау, преемником которого считал себя Людвиг.

Зал певчих

Певческий зал был одним из самых любимых архитектурных проектов Людвига II. Он занимает все восточное крыло пятого этажа господского дома и располагается над жилыми покоями короля. Зал подразумевался как центральное помещение замка. Фактически, замок должен был как будто выстраиваться вокруг него. Сама идея создания певческого зала пришла к Людвигу II во время поездки в Вартбург. Расположенный там зал он решил дословно скопировать в своем замке. По замыслу короля, этот зал должен был объединить места действия “Тангейзера” и “Лоэнгрина”.

Певческий зал представляет собой прямоугольное огромное помещение 27х10 м с тяготеющим массивным трапециевидным потолком. По северной стороне тянется галерея второго яруса, которая заканчивается трибуной, которая повторяет трибуну вартбургского зала. Ее поддерживают резные кронштейны в виде фигур менестрелей. Стены покрыты декоративными панно на сюжеты из легенд о Парцифале, хранителе святого Грааля, растительными орнаментами и раскрашенной деревянной скульптурой. Огромные люстры своей формой напоминают несколько сцепленных друг с другом вотивных корон вестготского периода. Помимо люстр, зал дополнительно освещают напольные канделябры. Мебель в Певческом зале представлена 10 скамьями, выставленными вдоль стен у окон напротив друг друга.

На западе зал завершается небольшим подиумом, отделенным от основного пространства зала  аркадой из трех пролетов. За ними имитируется декорация волшебного леса из легенды о Парцифале. Часто это обособленное пространство принимают за сцену Певческого зала, однако по замыслу Гофмана на этом подиуме должно было располагаться кресло короля. Таким образом, сценой становилось само пространство зала, что соответствовало традициям средневековых залов. Другие зрители – гости короля – должны были располагаться на верхней галерее и на скамьях, расставленных у стен.

Созданный для символического состязания певцов, Певческий зал никогда не использовался при жизни Людвига II для концертов или выступлений. Этот зал был памятником самой культуре Средневековья – ее поэтам, ее рыцарству, куртуазной любви. Действующими лицами здесь выступали оживающие в воображении герои древнегерманских эпосов – Парцифаль, Лоэнгрин, Тангейзер, с которыми Людвиг с детства себя отождествлял. В наше время здесь проводятся небольшие концерты, посвященные музыке Вагнера.

 Спальня и капелла

 Спальня Людвига является самой богато декорированной комнатой в жилых покоях короля. Это единственное помещение замка, которое полностью выполнено в стиле неоготике. Он наиболее ярко проявляется в деревянном оформлении, которое полностью покрыто тонкой резьбой, практически не оставляющей свободных плоскостей. Чтобы оценить размер проделанной работы, достаточно упомянуть, что над резным убранством комнаты в течение полутора лет трудилось около 60 скульпторов .

Синий был любимейшим цветом Людвига II, и использовался в оформлении спален всех трех дворцов Людвига.

Комната в плане представляет собой прямоугольное помещение, к которому примыкает эркер с тремя огромными стрельчатыми окнами с витражами. Стены покрыты деревянными панелями, подражая в этом светским интерьерам готики. Также стены украшает ковровая живопись, иллюстрирующая сцены из легенды о Тристане и Изольдае. Колорит комнаты состоит из ведущего насыщенного ярко-синего цвета , который дополняется природным цветом темного дерева.

Все деревянные изделия – и мебель, и настенные панели – были выполнены на мануфактуре Пёссенбахера из дубового дерева. Расстановка мебели тяготеет к стенам, ссылаясь этим на Средневековье. Большинство предметов мебели украшены резьбой в виде архитектурных элементов – различных готических фронтонов, пинаклей, фиалов, балдахинов и т.д. В оформлении также используются фигуративные элементы – например, керамическая печь, кажущаяся фрагментом фасада собора, содержит традиционные готические скульптуры, кажущиеся репликами из соборов Наумбурга или Бамберга.

В пространстве спальни доминирует огромная кровать с балдахином, вдохновленная формами позднеготических кроватей XV в. Кровать для Людвига создана как настоящее архитектурное сооружение. Глядя на резные башенки, фронтоны, фиалы, точеные контрфорсы, невозможно усомнится в мастерстве художников Пёссенбахера. Подножие кровати украшено рельефом на сюжет Распятия работы скульптора Филиппа Перрона, а у изголовья помещена живописная копия мозаики из собора Святой Софии в Константинополе, изображающая Мадонну и выполненная художником Андреасом Мюллером в технике масла по меди.

Рядом с кроватью располагается высокий столик для умывальных принадлежностей с выдвижными ящиками и столешницей из темно-серого гранита, в который встроена серебренная раковина. Серебряный кувшин для умывальника был выполнен с помощью гальванопластики в форме лебедя. Тема лебедя продолжается и в раскинутом над столиком деревянным балдахином – на его опорные столбы венчают фигуры взлетающих лебедей, которые были изготовлены в мастерской Филиппа Перрона.

Кресло с высокой спинкой и балдахином возле западно-восточной стены также восходит к позднесредневековым формам кресел с подлокотниками. К нему был специально изготовлен книжный столик на колесиках, который можно было легко придвинуть к креслу.

Вся мягкая мебель, а также шторы и занавеси были расшиты гербами и медальонами с изображением льва (символа Баварии) и лебедя (символа рода Швангау и Лоэнгрина).

С южной стороны к спальне примыкает маленькая капелла, посвященная святому Людовику IX, также отделанная дубов и придерживающаяся неоготического стиля. Деревянные панели покрыты рельефами с растительным орнаментом из геральдических роз и винограда. Стрельчатый свод голубого цвета расписан золотыми звездами и визуально вытягивает пространство ввысь. В центре трехстворчатого алтаря изображен святой Людовик, которого Людвиг II считал своим покровителем. На алтаре находится распятие из слоновой кости. Перед стоит небольшой аналой с набивкой из шелка пурпурного цвета, расшитого золотыми нитями. На боковой стене расположен витраж “Людовик Святой принимает последние утешения”.

Гардеробная

Прилегающая к спальне прямоугольная гардеробная, как и прочие комнаты, отделана дубовыми панелями, в которые вставлены декоративные живописные панно. Они повествуют о жизни поэта-рыцаря Вальтера фон дер Фогельвейде и мейстерзингера Ганса Сакса, которому посвящена опера Вагнера “Нюрнбергские мейстерзингеры”. На юго-востоке к помещению примыкает небольшой эркер, переход к которому подчеркнут массивной полуциркульной аркой, покоящейся на колоннах с тяжелыми кубообразными капителями. Над аркой располагаются портреты поэтов, которым посвящена комната.

Главным отличием гардеробной от прочих помещений является иллюзионистическая роспись потолка. Она имитирует увитую виноградом деревянную беседку без перекрытия, позволяя лицезреть голубое небо с пролетающими по нему птицами.  Этот расписанный потолок значительно увеличивает площадь небольшой комнаты.

Также, в гардеробной практически отсутствует доминирующая стена с живописными панно в человеческий рост и богатой резьбой на деревянных панелях, как в остальных помещениях. На востоке стена полностью отсутствует, заменяясь тремя большими окнами. На юге основное внимание отведено оформлению эркера, а северная стена занята широким туалетным столиком с огромным зеркалом, в котором отражается эркер.

Доминирующим цветом комнаты является пурпурный, который встречается также в капелле замка. Пурпурным шелком с вышивкой золотыми нитями обита вся мягкая мебель комнаты, а плотные богато расшитые портьеры выполнены из сатина.

Столовая

Как и в остальных дворцах Людвига II, столовая оформлена в бордово-красных тонах, которые представлены в обивке мебели и портьерах. Стены, которые, как и в остальных жилых покоях замка обиты дубовыми панелями с резьбой и живописными панно, демонстрируют сцены из жизни средневековых немецких миннезингеров, таких как Вольфрам фон Эшенбах и Готтфрид фон Штрассбург .

Комната совсем невелика – Людвиг II предпочитал обедать в одиночестве, поэтому размеры помещения и количество мебели скромны. Центральное место занимает стол, рассчитанный на одну персону – короля. Из-за того, что кухню и столовую разделяло три этажа, невозможно было установить любимое Людвигом II технологическое новшество – механизм, который поднимал и опускал сервированный обеденный стол из кухни в столовую, лишая короля назойливого для него общества слуг. Вместо этого был установлен ручной лифт, на котором доставлялись блюда.

Салон

Салон представляет собой самое большое помещение среди жилых покоев Нойшванштайна. В нем, в сравнении с другими комнатами, доминирует свободное пространство, не перегруженное мебелью и резьбой. В его L-образной планировке выделяется так называемый “Лебединый уголок”, который отделен от основного пространства аркадой из четырех колонн с массивными капителями. Здесь Людвиг любил читать в одиночестве. Настенные панно изображают сцены из саги о Лоенгрине. Комната хорошо освещена благодаря пяти окнам, сгруппированным по принципу бифория и трифория.

Первый предмет мебели, который обращает на себя внимание, – это большой дубовый книжный шкаф, расположившийся между оконными проемами. Его прототипом послужил такой же шкаф в Вартбурге. В основании шкафа лежит массивный постамент. Сам шкаф представляет собой трехчастную структуру с тремя шкафчиками, которым соответствуют три живописных панно с золотым фоном. Они демонстрируют сюжеты из средневековой поэзии. Остальные предметы мебели представляют собой курульные стулья, форма которых перенесена из романики, а также стулья с высокой спинкой. С южной стороны к стене прилегает канапе, заимствованное из эпохи барокко.

Мотив лебедя встречается и в этой комнате. Изображения лебедей можно увидеть в нижней части деревянных панелей, обивающих стены, и на вышивке на ткани. Но главное внимание притягивает большая майоликовая ваза для цветов фирмы Виллерой & Бох, которая также выполнена в виде белого лебедя.

Кабинет

Кабинет короля производит торжественное ощущение за счет использования в цветовой гамме глубокого зеленого и золотого цвета. Его стены обиты дубом, украшенным резьбой и чеканкой. Темы росписей этой комнаты – легенды о миннезингере Тангейзере.

В центре комнаты располагается рабочий стол, столешница которого выполнена из малахита. На столе находится комплект письменных приборов из золота, слоновой кости и драгоценных камней, который венчает фигурка Лоэнгрина в рыцарских доспехах.

К стене, также как и в Салоне, примыкает большой книжный шкаф, который представляет собой уже четырехчастную структуру, увенчанную резьбой в виде крыши фантастического замка. Дверцы шкафчиков инкрустированы вставками из полированной стали, которые были выполнены в мастерской Карла Морелли. В основу этих орнаментов легли металлические инкрустации на церковной мебели XIV и XV вв.

Грот

Грот в Линдерфохе – это подземная искусственная пещера высотой более 10 м., в котором находился подогреваемый бассейн и сцена с цветной подсветкой, на которой ставили индивидуально для короля сцены из опер Вагнера.

Грот находится между Салоном и кабинетом короля. Он же является самым необычным помещением дворца. В нем отсутствует богатая мебель, ковровые росписи и богатые фактуры тканей. Он выглядит как небольшая каменная пещерка со сталактитами и сталагмитами, которую будто бы специально оставили в неприкосновенности во время строительства замка. Этот маленький грот становится неким воспоминанием о грандиозном гроте в Линдерхофе .

Грот Нойшванштайна был создан скульптором Августом Дириглем в 1880-81 гг. Чтобы создать естественную фактуру камня, он натянул по периметру комнаты проволочную сетку, на основе которой вручную моделировались из цемента стены пещеры. Мебель – стол и стулья – Антон Пёссенбахер изготовил из ветвей дуба, стремясь подчеркнуть природное происхождение материала. При Людвиге в гроте тек небольшой водопад. Стены подсвечивались разноцветными лампами. Через специальный слуховой переход грот соединялся с Певческим залом, чтобы король мог слушать музыку в уединении “на лоне природы”. В соседние комнаты ведут прозрачные двери из листового стекла, которые были технологической новинкой во времена Людвига. Прозрачность дверей скрывала рукотворность их происхождения и не рушила иллюзию живой природы.

Тронный зал

Однако никакое помещение в замке не могло бы лучше отражать мировоззрение Людвига II лучше, чем Тронный зал Нойшванштайна. Построенное в 1879-1887, это трехэтажное сакральное помещение символизирует представление Людвига II о власти, данной милостью божьей, ту королевскую власть, которой он не мог обладать в реальной жизни.

Тронный зал достигает 20 м в длину и 12 м в ширину. Высота до купола – 15 м. Тронный зал занимает собой три этажа и всю площадь западного крыла господского дома. В связи с тем, что замысел Тронного зала родился у Людвига уже после возведения стен замка, это зал никак не выявлен в структуре фасада Нойшванштайна. Расположение окон также было оставлено согласно старому плану без изменений. Из-за этого Тронный зал существует в пространстве дворца совершенно изолировано, лишь перекликаясь тематически с живописным оформлением Певческого зала, так как их сюжеты посвящены священному Граалю. . Как на третьем, так и на четвертом этаже Тронный зал связан с жилыми покоями с помощью трапециевидного перехода.

Тронный зал был выстроен в неовизантийском стиле. Главными архитектурными ориентирами для него были собор святой Софии в Константинополе и мюнхенская церковь Всех Святых. Выбор византийской архитектуры в качестве основного мотива зала ассоциируется с каролинговским возрождением, которое, как известно, также вдохновлялось византийской культурой.

В плане тронный зал представляет собой базилику, завершающуюся на севере апсидой и перекрытую куполом. Для распределения веса здания в основание Тронного зала была встроена огромная чугунная двутавровая балка. Колонны Тронного зала по этой же причине были изготовлены не из кирпича, а из чугунных столбов, которые были сверху покрыты скальолом (декоративной штукатуркой, имитирующей мрамор). Купол также представлял из себя систему из двойного чугунного каркаса, который крепился к основной кладке и с внутренней стороны покрывался скальолом и расписывался под звездное небо.

Тронный зал структурно состоит из двух частей – основного пространства, перекрытого куполом, и апсиды. Ощущение божественного присутствия создается за счет живописи и особой планировки, заимствованных из христианской архитектуры.

Освещение зала производится за счет окон на юго-западной стороне. В центре зала также висит грандиозная люстра из позолоченной бронзы в форме царской византийской короны, рассчитанной на 96 свечей.

Внутреннее подкупольное пространство организуется с помощью двухуровневых полуциркульных аркад, идущих с трех сторон параллельно стенам. По длинной стороне они образуют пять пролетов, а по южной короткой – три пролета. Колонны покоятся на высоком постаменте. На верхней галерее пространство между постаментами закрыто тонкими стенками, образующими перила. Впечатление открытой нижней аркады и закрытой внешней галереи создается за счет плоскости стены, разделяющий их на расстоянии 160 м. Ковровое живописное оформление стен было вдохновлено интерьерами Пьерфона. Пол покрывает мозаика из более двух миллионов плиток.

Всю площадь апсиды охватывает подиум. К нему ведет лестничный подъем из 9 ступеней из каррарского мрамора – символа власти древнеримских императоров . Продольные стороны лестницы ограничивают балюстрады, состоящие из колонн, по форме вторящих колоннам аркад. На основаниях балюстрады должны были стоять статуи ангелов в натуральную величину, которые держали бы гербы Баварии, Виттельсбахов и Швангау. Центр подиума должен был занимать королевский трон, который, увы, не успели изготовить.

paltsevalya.umi.ru

Замок Нойшванштайн. - кучерявый гид

Расположенный на отвесной скале с видом на горное озеро замок Нойшванштайн (Neuschwanstein) – один из самых узнаваемых архитектурных проектов в мире. Как часто бывает, за красивой картинкой прячется нелёгкая судьба короля-мечтателя. Поплатившись ранней и крайне загадочной смертью, король Людвиг II создал самый известный символ Баварии, притягивающий, несмотря на своё отдалённое местоположение, свыше миллиона посетителей в год.Несмотря на солидный объём здания, из 110 комнат замка лишь 16 были когда-либо завершены.Король Людвиг II жил в непростое время и в то же время проявил себя идеалистом и мечтателем. Он правил Баварией тогда, когда Власть короля постепенно ослабевала. Когда Бисмарк объединил Германию, королю Людвигу даже пришлось присутствовать на церемонии объявления Вильгельма I императором. На выделенное ему жалование король почти полностью отошёл от политических дел и сконцентрировался на осуществлении двух своих увлечений: строительстве сказочных замков и на музыке Вагнера. В необычайном замке Нойшванштайн (Neuschwanstein) смешались оба увлечения короля. За свои фантазии и нестандартный быт король Людвиг поплатился ранней и крайне загадочной смертью, обстоятельства которой не разгаданы до сих пор.Заомк Нойшванштайн в тумане.Нойшванштайн – не единственный замок, который построил Людвиг II. В стиле рококо был построен небольшой дворец Линденхоф (Lindenhof). Кроме того, в окрестностях Мюнхена король построил немного увеличенную копию Версаля – дворец Херренхимзе (Herrenchiemsee). Из всего проекта было построено только центральное крыло. Ещё были запланированы дворцы в византийском и китайском стиле и романтический замок в местности Альгой на юго-западе Баварии.В пасмурную погоду существует вероятность не увидеть замок из долины из-за тумана.Кульминацией всей строительной деятельности короля, без сомнения, стало строительство замка Нойшванштайн в предгорье Альп. Будущий король родился и вырос во дворце Хоэншвангау (Hohenschwangau), расположенном на скале в одноименном городке. Позже на скале на противоположной стороне города на отвесной скале в окружении высоких гор и с видом на озеро Альпзе (Alpsee) будет построен замок Нойшванштайн.Вид из замка Нойшванштайн на окрестности. Слева - озеро Альпзе, справа - замок Хоэншвангау, в котором вырос король Людвиг Второй.Раньше на этом месте уже находились другие строения. Замки Хинтерхоэншвангау и Фордерхоэншвангау (для простоты я объясню эти названия как «ближний Хоэншвангау» и «дальний Хоэншвангау», которые, в свою очередь, указывали на расположенный рядом городок Хоэншвангау) сохранились лишь в виде руин, которые были разобраны в самом начале строительства Нойшванштайна. При строительстве Нойшванштайна король хотел воплотить свою мечту о рыцарском замке в стиле средневековья, поэтому строение совмещает в себе черты романской и готической архитектуры.

Девятнадцатый век, особенно первая его половина, в искусстве считаются эпохой расцвета романтизма. Именно под влиянием романтизма стало популярным переделывать средневековые немецкие замки в более романтичном духе средневековья, делая акцент не на оборонных свойствах замка, которые в то время уже давно вышли из употребления, а именно на эстетической красоте замка и его округи. Так, например, замок Хоэншвангау, в котором родился будущий король Людвиг II, был построен в начале 19 века в смешении исторических стилей именно под влиянием идей романтизма. По тем же причинам были перестроены уже описанные мною в другомих репортажах замки Гёссвайнштайн и Поттенштайн на севере Баварии.Вид на замок Нойшванштайн из долины.Замок Нойшванштайн строился, начиная с 1868 года. Король поселился в замке лишь в 1884 году, когда были готовы несколько первых комнат, но и с тех пор работы по оформлению интерьеров не прекращались до самой смерти короля в 1886 году.

Интерьеры дворца выполнены в смеси различных архитектурных течений, в основном, конечно, готики, свойственной, в частности, тем дворцам, которые посетил король Людвиг во время своих ознакомительных поездок по Англии и Шотландии. Людвиг II лично утверждал каждую деталь интерьера. Он так пристально следил за строительством, что, по сути, проживал в Нойшванштайне с 1873 года, когда были построены первые надвратные помещения и в них было оборудовано жильё для монарха.Мост Мариенбрюке был построен в то же время, что и замок Нойшванштайн. Именно с него делают самый знаменитый кадр замка.Внутри замка фотографировать запрещено. В общем, снимать внутри замка совершенно нечего. Интерьеры выполнены в чётком соответствии с фантазиями короля и не имеют никакой исторической или художественной ценности. Помещения напоминают сказочный дворец, с ярко раскрашенными колоннами, фарфоровыми лебедями и большим количеством разностилевых украшений и финтифлюшек, которые вкупе образуют китч. У короля были большие планы по поводу замка, но ввиду скоропостижной смерти монарха из 110 комнат были оформлены лишь 16. Интерьеры тронного зала. Из официального источника.Король Людвиг Второй знаменит в Баварии двумя вещами – страстью к сказочным замкам и фанатизмом музыкой Вагнера. Именно так – первую оперу Вагнера, «Лоэнгрин», король услышал в возрасте 15 лет и с тех пор поклялся себе любой ценой завлечь Вагнера в своё королевство. Это оказалось несложно, так как Вагнер был вечным должником и потому вынужден был с завидной регулярностью убегать от накапливавшихся долгов в другую страну. Только приехав в Баварию по приглашению Людвига II, Вагнер поселился надолго. Король стал патроном композитора и в кругах современных искусствоведов считается, что именно благодаря финансированию Людвига II, Вагнер закончил и впервые показал оперу «Тристан и Изольда», а также написал свою последнюю оперу «Парсифаль».Жилые покои короля. Из официального источника.Спустя уже шесть месяцев жизни в столице, Вагнер так взбудоражил политическую жизнь города, что парламент вынудил короля выгнать Вагнера из Мюнхена, после чего Вагнер переехал в Байройт, где вскоре построил ныне знаменитый на весь мир оперный театр. Часть денег на строительство театра король Людвиг выделил из собственной казны. О Байройте, как и об историческом значении Вагнера в жизни этого города, я уже много раз писал в своём ЖЖ.

Избавившись от Вагнера, король не переставал восхищаться его операми. Его увлечение нашло выход в оформлении интерьеров замка Нойшванштайн. Так, каждая комната замка посвящена другой опере Вагнера. Тематикой вагнеровских опер пропитаны картины и гобелены в замке. «Таннгейзер», «Лоэнгрин», «Парсифаль» – все эти оперы король многократно изобразил на стенах своего жилища.Эпические сюжеты из средневековых немецких саг восхищали и короля Людвига, и композитора Вагнера. Из официального источника.За исключением мотивов опер Вагнера, стены дворца часто украшает образ святого Георгия, борющегося со змеем. Лебедь, присутствует как в названии замка (Нойшванштайн переводится на русский как «Новая лебединая скала»), так и оформлении каждой комнаты – даже королевский рукомойник выполнен в форме лебедя!Большой концертный зал дворца отличается удивительной акустикой: звук очень быстро разносится по помещению, но при этом здесь не возникает эхо от аплодисментов. Справа - сага про Парцифаля, которая легла в основу одноимённой оперы Вагнера. Из официального источника.В замке Нойшванштайн есть одна совсем необычная комната – сразу за рабочим кабинетом короля расположена комната-грот, стены которой полностью повторяют фактуру пещерных стен. Считается, что именно после того, как парламент узнал о существовании этой комнаты, было окончательно принято решение признать короля слабоумным и отстранить его от власти.

Нужно отметить, что решение о слабоумии короля оказалось элементарным переделом власти. Решение о слабоумии было принято в отсутствии самого короля, «базируясь на документах» о его «сумасбродной деятельности». На руку заговорщикам сыграл и тот факт, что король Людвиг, в отличие от принятого этикета тех лет, напрочь отказывался участвовать в официальных церемониях, не устраивал банкеты и не появлялся на публике. Даже после отстранения от власти, король лишь отправил заметку в одну из региональных баварских газет со словами, что решение парламента неправомерно. Газету вовремя изъяли из оборота, после чего король окончательно решился поддержки баварцев. В глазах своего народа король молчал. Медицинское заключение о слабоумии Людвига II было подписано четырьмя мюнхенскими врачами-психиатрами, двое из которых были родственниками, а двое других – коллегами первых двух. О правомочии такого решения судите сами.Дорога к Мариенбрюкке лежит через хвойный лес.В ночь на 10 июля 1886 года исполнители решения парламента прибыли во дворец Нойшванштайн, дабы официально предъявить ему решение парламента. Охрана не пустила заговорщиков во дворец, а, взяв их под стражу, отпустила спустя несколько часов на свободу. Король собирался бежать из своего замка, но уже ночью следующего дня прибыла вторая комиссия. Она арестовала короля и перевезла его в замок Берг (Schloss Berg), где он погиб при таинственных обстоятельствах спустя один день. Тело Людвига II вместе с телом одного из заговорщиков, который провожал короля во время прогулки вдоль озера, было найдено в самом озере спустя несколько часов после исчезновения.Природа вокруг Нойшванштайна как будто создана для сказочного замка.Загадочность смерти Людвига II породила различные домыслы и продолжает волновать историков даже сегодня. Официальная версия утверждает самоубийство короля. Ненадёжность этой версии подчёркивает тот факт, что король Людвиг был тренированным пловцом, так что он вряд ли утонул бы по собственной вине в месте, где глубина воды едва доставала по пояс. К тому же, король погиб не один, а вместе с одним из заговорщиков. Наиболее распространённая версия утверждает, что король был застрелен при попытке побега из замка.

После отстранения Людвига II от власти официальным королём Баварии стал его младший брат, по-настоящему слабоумный Отто. Он потерял рассудок задолго до описанных событий и пребывал в психиатрической лечебнице. Считается, что Отто мог даже не знать о том, что стал королём.Суровая природа тех мест.Фактическим монархом стал дядя Людвига II, принц Луитпольд (Prinz Luitpold). Он правил Баварией до 1916 года, когда он скончался в возрасте 91 года. Принц Луитпольд был популярной фигурой в Баварии, и сегодня о нём напоминают названия многочисленных улиц и площадей баварских городов. Почти в каждом баварском городе найдётся топоним в честь принца Луитпольда.Официальный сайт замка сообщает, что в сезон замок посещает до 6 000 туристов в день. Каждый обладатель фотоаппарата старается сделать "тот самый кадр".Как бы иронично это не звучало, но замок, который баварский парламент признал достаточным для отстранения короля от власти, сегодня является основным туристическом магнитом Баварии. Затраты на строительство Нойшванштайна составляют в несколько крат меньшую сумму, чем стоимость строительства дворца Херренхимзе или Линденхоф – других архитектурных затей короля. Тем не менее, именно Нойшванштайн привлекает самое большое число туристов, во многом за счёт своей уникальности. Для строительства своего рыцарского замка король Людвиг выбрал действительно самое живописное место Баварии! Мост Мариенбрюке.В год сюда приезжает 1 300 000 человек. Фотографии Нойшванштайна с Мариенбрюкке (Marienbrücke) давно стали собирательным образом немецких замков и растиражированы на сотнях тысяч открыток, чашек, футболок и ковриков для мышек. Считается, что этот дворец вдохновил Чайковского на написание балета «Лебединое озеро», а также стал творческой основой для дворца Уолта Диснея. Наследие короля, пусть и неудавшегося правителя, но крепкого мечтателя, живёт до сих пор и приносит Баварии солидный ежегодный доход.

kucheryavchik.livejournal.com

Замок нойшванштайн (Neuschwanstein Castle? | Всё об интерьере для дома и квартиры

Замок нойшванштайн построен в баварских Альпах, на скале высотой 92 метра. Это один из самых известных замков Людвига II баварского, которого иногда именуют Людвигом безумным. Дословно нойшванштайн переводится как "Новый Лебединый Утес", а вообще замок назван в честь рыцаря лебедя из оперы Вагнера "лоэнгрин". Ежегодно замок притягивает внимание около 1, 3 млн посетителей, что делает нойшванштайн одной из самых известных королевских построек мира.

Стройный, устремленный ввысь дворец находится недалеко от городка фюссен и замка хоэншвангау в юге Германии, вблизи границы с Австрией. Белокаменное строение с узорчатыми окнами венчают изящные островерхие башенки с бойницами и арочными балконами. Замок нойшванштайн превосходно вписывается в окружающий альпийский пейзаж. Издалека он на театральную декорацию похож. Архитектурная концепция Людвигу II принадлежала. Он начал строить его в сентябре 1869 г. "прекраснейшее место из всех, что можно найти, - писал король Вагнеру. -. Здесь я замок в стиле старых немецких рыцарских крепостей построю". За полгода до кончины король в недостроенный замок переехал.

В нойшванштайне нет воинственности. Это дворец - крепость. Не для войны, но для возвышенных мечтаний и прекрасной музыки. На стенах и гобеленах, в оформлении мебели, интерьере лестниц и переходов, на потолках превалируют изображения лебедей - рисованных, каменных, деревянных, металлических. Настенные росписи многих помещений выполнены по мотивам вагнеровских опер "Тристан и Изольда", "кольцо нибелунгов", "Парсифаль" и "тангейзер". Для осмотра открыты 12 роскошных залов королевских покоев.

Спроектировал замок кристиан джанк. Нойшванштайн находится вблизи гогеншвангау, где Людвиг вырос. Его причудливые очертания так прекрасны, что именно он подсказал Уолту Диснею облик замка золушки, впоследствии ставший логотипом компании.

Людвиг был отстранен от власти еще до завершения строительства замка, и дворец после таинственной смерти короля в 1886 году был открыт для посетителей.

Нойшванштайн - воплощение духа романтизма XIX века. Замок расположен высоко и добраться до него можно лишь по извилистой дороге из долины внизу. Здесь множество средневековых деталей - узкие винтовые лестницы, множество башен и башенок - объединено с передовыми инженерными достижениями: подогревом воздуха, водопроводом на всех этажах и туалетами с автоматическим спуском воды.

В длину участок, на котором стоит замок нойшванштайн, составляет 130 м, общая площадь всех помещений почти 60 тыс. Кв. м. высота главной башни - 80 м, квадратной башни - 48 м, главного здания - 57 м. строительство обошлось в 6 млн 180 тыс. Марок золотом.

После 17 лет строительства из 360 комнат перед смертью короля Людвига были закончены лишь 14, но и ради них стоит посетить замок.

На первом этаже нойшванштайна находятся комнаты слуг и дворцовая кухня. Королевская лестница ведет на четвертый этаж дворца, где напротив друг друга расположены тронный зал и королевские покои (спальня, столовая, домашняя часовня, кабинет, гостиная. Между ними камердинерская и адъютантская комнаты. В оформлении тронного зала просматриваются элементы византийского храма святой Софии. Зал православный храм с небосводом купола и ликами святых напоминает. Его потолок золотистыми звездами на зеленом фоне усыпан. Огромная люстра из позолоченной бронзы в форме царской короны весит более 1, 5 т и рассчитана на 96 свечей. Девять ступеней лестницы из каррарского мрамора ведут к помосту, где должен был стоять королевский трон. Его так и не изготовили, поскольку король ушел из жизни. Над помостом в золотистом куполе - Иисус Христос, дева Мария и Иоанн креститель в окружении ангелов. Под ними, меж зеленых пальм, расположены изображения шести канонизированных европейских монархов. Королевская власть идет от бога - главный мотив композиции.

Гостиная - самая большая комната в королевских покоях. Четыре колонны выделяют в ней лебединый уголок, где король любил почитать в одиночестве. Красочные панно изображают сцены из саги о лоэнгрине. Теплым светом наполнена картина на тему о святом граале.

Тронный зал замка нойшванштайн отделан в изысканном византийском стиле, навеянном обликом собора Айя - София в Стамбуле. Архитекторы предусмотрели двухъярусный тронный зал с колоннами, изготовленными из имитации порфира и ляпис-лазури.

Стены рабочего кабинета отделаны мореным дубом с искусной резьбой и тонкой чеканкой. Четырнадцать лучших мастеров Германии более четырех лет занимались работами по дереву при отделке королевской спальни. Из окна открывается прекрасный вид на ущелье пеллат и водопад. Здесь 11 июня 1886 г. Людвигу II было объявлено о низложении.

Королевская часовня в изящном неоготическом стиле выдержана. В центре трехстворчатого алтаря изображен Людовик IX святой, канонизированный в 1297 г. в дубовые панели королевской гардеробной вмонтированы картины из жизни немецких трубадуров Вальтера фон дер фогельвейде и Ганса сакса.

В певческом зале нойшванштайна такой же массивный трапециевидный потолок темного дерева, как в праздничном зале вартбургского замка. Но вместо застывших изображений немецких королей, в покрытые золотистым орнаментом межоконные деревянные панели вмонтированы красочные картины на мотивы легенды о Парсифале и сказания о тангейзере. Певческий зал самый большой в замке.

Помещение невелико королевской столовой замка нойшванштайн. Людвиг предпочитал обедать в одиночку. Заказ писали на столике, он опускался с помощью ручного лифта тремя этажами ниже на кухню и поднимался уже соответственно с накрытыми блюдами.

Повыше в горах через ущелье перекинут подвесной мост. Под ним находится 45-метровый водопад. Отсюда открывается самый лучший вид на горы, окружающие замок.

Смотрите ещё статьи о мебели для кухни http://interior.ru-best.com/mebel/mebel-dlya-kuhni

interior.ru-best.com

Замок Нойшванштайн. Часть 3. Интерьеры замка — Арткласс

Нойшванштайн не спешит раскрывать свои тайны. Каждому, кто пытается понять скрытый смысл вещей, с первых шагов по его залам становится ясно, что не для увеселений и повседневной жизни он строился. Нет здесь традиционных семейных портретов, сцен охоты и зачастую безвкусных, но зато привычных натюрмортов.

Их заменяют мифологические герои, сцены из легенд и, изредка, исторические персонажи. Очевидно, что все подчинено единому замыслу, но сам он остается загадкой. Что же делать, где искать ключи к сокровищам Нойшванштайна? Ведь не довольствоваться же, в самом деле, словами экскурсовода: «Создатель замка, король Людвиг II Баварский, будучи сумасшедшим, воплотил в своем творении собственные безумные фантазии и романтические мечты...»?!

Один из ключей — легенды. В росписи на стенах замка встречаются персонажи западноевропейских преданий о Короле Артуре и рыцарях Круглого Стола, герои скандинавского эпоса (в том варианте, который мы встречаем в операх Вагнера). Однако Людвиг не старался донести содержание самих легенд, но использовал их самые яркие моменты для передачи собственного замысла.

Этот замысел становится понятнее, складываясь из отдельных частей, подобно гигантской мозаике, когда ближе знакомишься с замком. Один из наиболее часто встречающихся мотивов — победа над драконом или змеем. Найти его можно везде: в декоративном орнаменте, на капителях колонн, деревянных резных ручках кресел, фрагментах росписей, бронзовой скульптуре и, наконец, на огромном изображении Георгия Победоносца в Тронном зале. Чем вызвано такое внимание к этому сюжету? Почему так много драконов и змеев, но не торжествующих, а обязательно побежденных?

В европейской традиции змей, дракон, чудовище, дикое животное символизировали низшую, животную, природу человека, низменные инстинкты и желания, которые необходимо было победить в себе. Победа рыцаря над драконом символизировала его внутреннюю победу над своим низшим «я». И значит, постоянно встречающиеся в Нойшванштайне изображения битвы с драконом — своего рода напоминание о ведущейся рыцарем непрерывной внутренней битве и призыв к бдительности.

Людвиг хотел не просто передать романтику и благородство рыцарства, но и подтолкнуть к размышлениям и действиям. Для создателя Нойшванштайна рыцарство — не просто предание старины, это универсальный путь, на который никогда не поздно вступить. И в подтверждение тому еще один интересный факт.

Интерьеры Нойшванштайна, будучи иллюстрациями к операм Вагнера, также позволяют проследить путь правления Людвига II. Поскольку Нойшванштайн строился в течение практически всей сознательной жизни короля, его интерьеры демонстрируют смены идеалов Людвига и его понимания королевской власти.

Замок возводился не в репрезентативных целях, а в качестве личной резиденции короля, в которой он прятался от окружавшей его действительности. Управление Баварией и политика тяготили его, и Людвиг уходил от реальности в свой собственный идеальный мир, построенный на образах любимой музыки и наследии средневековой Германии – той Германии, которой ему действительно хотелось править в своих фантазиях.

В процессе строительства Людвиг II постоянно вносил собственные поправки в проект, иногда полностью изменяя первоначальные функции комнат и залов.

Чем больше Людвиг уединялся от мира, тем фантастичнее становились покои замка. Так скромная комната для аудиенций превратилась в помпезный Тронный зал, комнаты для гостей трансформировались в экзотический зал Мавров с фонтанами, а один из кабинетов стал искусственным гротом.

Всего к 1886 г. было полностью завершено около 15 залов и помещений. Это были комнаты для слуг на первом этаже и личные жилые покои короля на четвертом этаже. Для всех жилых комнат характерна небольшая площадь, рассчитанная на проживание в них ровно одного человека – самого короля.

Интерьеры всех королевских комнат разрабатывал один человек – архитектор и художник Юлиус Гофман, который в молодости выполнял заказы эрцгерцога Максимилиана в замке Мирамаре в Тристе.

Благодаря работе одного художника в личных комнатах короля было достигнуто композиционное единство, несмотря на эклектичный стиль и различное цветовое оформление. Гофману в 1880 г. были заказаны все интерьеры господского дома в романском стиле, за исключением спальни, которая была оформлена в стиле неоготики.

Все убранство, спроектированное Гофманом, было выполнено в различных мастерских. Мебель и деревянные панели были созданы на придворной мануфактуре Антона Пёссенбахера, люстры и светильники из позолоченной бронзы – придворным серебренных дел мастером Эдуардом Волленвебером, произведения столярного искусства – Карлом Мораделли, ткани – ателье сестер Доры и Матильды Йоррес и придворным обойщиком Максом Штайнмецом .

Стены всех жилых помещений покрыты ковровой живописью на сюжеты древнегерманских эпосов и опер Вагнера. Картины были поручены мюнхенским художникам исторического жанра – Вильгельму Хаушильду, Августу Шпису, Фердинанду Пилоти, Иосифу Айгнеру и Эдуарду Илле. Также в декоре всех комнат лейтмотивом проходит заимствованный из Хоэншвангау образ лебедя – символа Лоенгрина и гербового животного рода Швангау, преемником которого считал себя Людвиг.

Зал певцов

У каждого человека есть сердце, физический и духовный центр, и у Нойшванштайна тоже есть свое сердце, свой центр, где сосредоточено самое важное, — это так называемый Зал певцов, Singers' Hall. Здесь непроизвольно хочется смотреть одновременно вверх и вглубь. Вверх, чтобы рассмотреть бесчисленные детали росписей, посвященных главному герою этого зала — Парсифалю. Вглубь себя самого, потому что чем больше видишь и понимаешь, тем больше находишь параллелей с легендой в себе самом.

Зал является самой большой, высокой и роскошно убранной с множествами росписей и декора, посвященных главной легенде данного зала – Парсифалю. Парсифаль — юноша, который прошел путь от наивности к идеалам храбрости и рыцарства, благородства, любви и еще выше — к получению желанного святого Грааля. Итогом этой легенды о Парсифале является момент, когда он добирается до Замка Грааля. Именно этот эпизод, когда Парсифаль лицезреет впервые Грааль, показан на центральной большой картине Зала певцов

Певческий зал был одним из самых любимых архитектурных проектов Людвига II. Он занимает все восточное крыло пятого этажа господского дома и располагается над жилыми покоями короля. Зал подразумевался как центральное помещение замка. Фактически, замок должен был как будто выстраиваться вокруг него. Сама идея создания певческого зала пришла к Людвигу II во время поездки в замок Вартбург. Расположенный там зал он решил дословно скопировать в своем замке. По замыслу короля, этот зал должен был объединить места действия "Тангейзера" и "Лоэнгрина".

Певческий зал представляет собой прямоугольное огромное помещение 27х10 м с тяготеющим массивным трапециевидным потолком. По северной стороне тянется галерея второго яруса, которая заканчивается трибуной, которая повторяет трибуну вартбургского зала. Ее поддерживают резные кронштейны в виде фигур менестрелей.

Стены покрыты декоративными панно на сюжеты из легенд о Парцифале, хранителе святого Грааля, растительными орнаментами и раскрашенной деревянной скульптурой.

Огромные люстры своей формой напоминают несколько сцепленных друг с другом вотивных корон вестготского периода. Помимо люстр, зал дополнительно освещают напольные канделябры. Мебель в Певческом зале представлена 10 скамьями, выставленными вдоль стен у окон напротив друг друга.

На западе зал завершается небольшим подиумом, отделенным от основного пространства зала аркадой из трех пролетов. За ними имитируется декорация волшебного леса из легенды о Парцифале. Часто это обособленное пространство принимают за сцену Певческого зала, однако по замыслу Гофмана на этом подиуме должно было располагаться кресло короля. Таким образом, сценой становилось само пространство зала, что соответствовало традициям средневековых залов. Другие зрители – гости короля – должны были располагаться на верхней галерее и на скамьях, расставленных у стен.

Созданный для символического состязания певцов, Певческий зал никогда не использовался при жизни Людвига II для концертов или выступлений. Этот зал был памятником самой культуре Средневековья – ее поэтам, ее рыцарству, куртуазной любви. Действующими лицами здесь выступали оживающие в воображении герои древнегерманских эпосов – Парцифаль, Лоэнгрин, Тангейзер, с которыми Людвиг с детства себя отождествлял. В наше время здесь проводятся небольшие концерты, посвященные музыке Вагнера.

Спальня и капелла

Спальня Людвига является самой богато декорированной комнатой в жилых покоях короля. Это единственное помещение замка, которое полностью выполнено в стиле неоготике. Он наиболее ярко проявляется в деревянном оформлении, которое полностью покрыто тонкой резьбой, практически не оставляющей свободных плоскостей. Чтобы оценить размер проделанной работы, достаточно упомянуть, что над резным убранством комнаты в течение полутора лет трудилось около 60 скульпторов .

Синий был любимейшим цветом Людвига II, и использовался в оформлении спален всех трех дворцов Людвига.

Комната в плане представляет собой прямоугольное помещение, к которому примыкает эркер с тремя огромными стрельчатыми окнами с витражами. Стены покрыты деревянными панелями, подражая в этом светским интерьерам готики. Также стены украшает ковровая живопись, иллюстрирующая сцены из легенды о Тристане и Изольдае. Колорит комнаты состоит из ведущего насыщенного ярко-синего цвета , который дополняется природным цветом темного дерева.

Спальня

Все деревянные изделия – и мебель, и настенные панели – были выполнены на мануфактуре Пёссенбахера из дубового дерева. Расстановка мебели тяготеет к стенам, ссылаясь этим на Средневековье. Большинство предметов мебели украшены резьбой в виде архитектурных элементов – различных готических фронтонов, пинаклей, фиалов, балдахинов и т.д. В оформлении также используются фигуративные элементы – например, керамическая печь, кажущаяся фрагментом фасада собора, содержит традиционные готические скульптуры, кажущиеся репликами из соборов Наумбурга или Бамберга.

В пространстве спальни доминирует огромная кровать с балдахином, вдохновленная формами позднеготических кроватей XV в. Кровать для Людвига создана как настоящее архитектурное сооружение. Глядя на резные башенки, фронтоны, фиалы, точеные контрфорсы, невозможно усомнится в мастерстве художников Пёссенбахера. Подножие кровати украшено рельефом на сюжет Распятия работы скульптора Филиппа Перрона, а у изголовья помещена живописная копия мозаики из собора Святой Софии в Константинополе, изображающая Мадонну и выполненная художником Андреасом Мюллером в технике масла по меди.

Рядом с кроватью располагается высокий столик для умывальных принадлежностей с выдвижными ящиками и столешницей из темно-серого гранита, в который встроена серебренная раковина. Серебряный кувшин для умывальника был выполнен с помощью гальванопластики в форме лебедя. Тема лебедя продолжается и в раскинутом над столиком деревянным балдахином – на его опорные столбы венчают фигуры взлетающих лебедей, которые были изготовлены в мастерской Филиппа Перрона.

Кресло с высокой спинкой и балдахином возле западно-восточной стены также восходит к позднесредневековым формам кресел с подлокотниками. К нему был специально изготовлен книжный столик на колесиках, который можно было легко придвинуть к креслу.Вся мягкая мебель, а также шторы и занавеси были расшиты гербами и медальонами с изображением льва (символа Баварии) и лебедя (символа рода Швангау и Лоэнгрина).

Спальня - умывальник

С южной стороны к спальне примыкает маленькая капелла, посвященная святому Людовику IX, также отделанная дубов и придерживающаяся неоготического стиля. Деревянные панели покрыты рельефами с растительным орнаментом из геральдических роз и винограда. Стрельчатый свод голубого цвета расписан золотыми звездами и визуально вытягивает пространство ввысь. В центре трехстворчатого алтаря изображен святой Людовик, которого Людвиг II считал своим покровителем. На алтаре находится распятие из слоновой кости. Перед стоит небольшой аналой с набивкой из шелка пурпурного цвета, расшитого золотыми нитями. На боковой стене расположен витраж "Людовик Святой принимает последние утешения". Капелла

ГардеробнаяПрилегающая к спальне прямоугольная гардеробная, как и прочие комнаты, отделана дубовыми панелями, в которые вставлены декоративные живописные панно. Они повествуют о жизни поэта-рыцаря Вальтера фон дер Фогельвейде и мейстерзингера Ганса Сакса, которому посвящена опера Вагнера "Нюрнбергские мейстерзингеры". На юго-востоке к помещению примыкает небольшой эркер, переход к которому подчеркнут массивной полуциркульной аркой, покоящейся на колоннах с тяжелыми кубообразными капителями. Над аркой располагаются портреты поэтов, которым посвящена комната.

Главным отличием гардеробной от прочих помещений является иллюзионистическая роспись потолка. Она имитирует увитую виноградом деревянную беседку без перекрытия, позволяя лицезреть голубое небо с пролетающими по нему птицами. Этот расписанный потолок значительно увеличивает площадь небольшой комнаты.

Также, в гардеробной практически отсутствует доминирующая стена с живописными панно в человеческий рост и богатой резьбой на деревянных панелях, как в остальных помещениях. На востоке стена полностью отсутствует, заменяясь тремя большими окнами. На юге основное внимание отведено оформлению эркера, а северная стена занята широким туалетным столиком с огромным зеркалом, в котором отражается эркер.

Доминирующим цветом комнаты является пурпурный, который встречается также в капелле замка. Пурпурным шелком с вышивкой золотыми нитями обита вся мягкая мебель комнаты, а плотные богато расшитые портьеры выполнены из сатина.

Столовая

Как и в остальных дворцах Людвига II, столовая оформлена в бордово-красных тонах, которые представлены в обивке мебели и портьерах. Стены, которые, как и в остальных жилых покоях замка обиты дубовыми панелями с резьбой и живописными панно, демонстрируют сцены из жизни средневековых немецких миннезингеров, таких как Вольфрам фон Эшенбах и Готтфрид фон Штрассбург .

Комната совсем невелика – Людвиг II предпочитал обедать в одиночестве, поэтому размеры помещения и количество мебели скромны. Центральное место занимает стол, рассчитанный на одну персону – короля.

Из-за того, что кухню и столовую разделяло три этажа, невозможно было установить любимое Людвигом II технологическое новшество – механизм, который поднимал и опускал сервированный обеденный стол из кухни в столовую, лишая короля назойливого для него общества слуг. Вместо этого был установлен ручной лифт, на котором доставлялись блюда.

Столовая - обеденный стол,1900 год

Кухня

Гостинная

Но самой большой загадкой Нойшванштайна по-прежнему остается «лебединый мотив» — именно так с легкой руки журналистов называют сейчас не понятую современниками любовь Людвига II к этому образу. Даже само название замка «Нойшванштайн» — дословно «Новая лебединая скала» — говорит о том же. А в самом замке поражает не столько количество всевозможных изображений лебедей, сколько удивительные любовь и внимание, с которыми каждое из них сделано. Нет сомнений, что для Людвига лебедь имел особенное значение. Известна даже причина этого — Людвиг не скрывал своего восхищения образом Лоэнгрина, легендарного рыцаря-лебедя.

Салон представляет собой самое большое помещение среди жилых покоев Нойшванштайна. В нем, в сравнении с другими комнатами, доминирует свободное пространство, не перегруженное мебелью и резьбой. В его L-образной планировке выделяется так называемый "Лебединый уголок", который отделен от основного пространства аркадой из четырех колонн с массивными капителями. Здесь Людвиг любил читать в одиночестве. Настенные панно изображают сцены из саги о Лоенгрине. Комната хорошо освещена благодаря пяти окнам, сгруппированным по принципу бифория и трифория.

Первый предмет мебели, который обращает на себя внимание, – это большой дубовый книжный шкаф, расположившийся между оконными проемами. Его прототипом послужил такой же шкаф в Вартбурге. В основании шкафа лежит массивный постамент. Сам шкаф представляет собой трехчастную структуру с тремя шкафчиками, которым соответствуют три живописных панно с золотым фоном. Они демонстрируют сюжеты из средневековой поэзии.

Остальные предметы мебели представляют собой курульные стулья, форма которых перенесена из романики, а также стулья с высокой спинкой. С южной стороны к стене прилегает канапе, заимствованное из эпохи барокко.Мотив лебедя встречается и в этой комнате. Изображения лебедей можно увидеть в нижней части деревянных панелей, обивающих стены, и на вышивке на ткани. Но главное внимание притягивает большая майоликовая ваза для цветов фирмы Виллерой & Бох, которая также выполнена в виде белого лебедя.

КабинетКабинет короля производит торжественное ощущение за счет использования в цветовой гамме глубокого зеленого и золотого цвета. Его стены обиты дубом, украшенным резьбой и чеканкой. Темы росписей этой комнаты – легенды о миннезингере Тангейзере.

В центре комнаты располагается рабочий стол, столешница которого выполнена из малахита. На столе находится комплект письменных приборов из золота, слоновой кости и драгоценных камней, который венчает фигурка Лоэнгрина в рыцарских доспехах.К стене, также как и в Салоне, примыкает большой книжный шкаф, который представляет собой уже четырехчастную структуру, увенчанную резьбой в виде крыши фантастического замка.

Дверцы шкафчиков инкрустированы вставками из полированной стали, которые были выполнены в мастерской Карла Морелли. В основу этих орнаментов легли металлические инкрустации на церковной мебели XIV и XV вв.

ГротГрот в Линдерфохе – это подземная искусственная пещера высотой более 10 м., в котором находился подогреваемый бассейн и сцена с цветной подсветкой, на которой ставили индивидуально для короля сцены из опер Вагнера.

Грот находится между Салоном и кабинетом короля. Он же является самым необычным помещением дворца. В нем отсутствует богатая мебель, ковровые росписи и богатые фактуры тканей. Он выглядит как небольшая каменная пещерка со сталактитами и сталагмитами, которую будто бы специально оставили в неприкосновенности во время строительства замка. Этот маленький грот становится неким воспоминанием о грандиозном гроте в Линдерхофе .

Грот Нойшванштайна был создан скульптором Августом Дириглем в 1880-81 гг. Чтобы создать естественную фактуру камня, он натянул по периметру комнаты проволочную сетку, на основе которой вручную моделировались из цемента стены пещеры. Мебель – стол и стулья – Антон Пёссенбахер изготовил из ветвей дуба, стремясь подчеркнуть природное происхождение материала. При Людвиге в гроте тек небольшой водопад.

Стены подсвечивались разноцветными лампами. Через специальный слуховой переход грот соединялся с Певческим залом, чтобы король мог слушать музыку в уединении "на лоне природы". В соседние комнаты ведут прозрачные двери из листового стекла, которые были технологической новинкой во времена Людвига. Прозрачность дверей скрывала рукотворность их происхождения и не рушила иллюзию живой природы.

Тронный зал

В Нойшванштайне каждое помещение играет свою роль. Холл перед Тронным залом посвящен легенде о Зигмунде и его сыне Зигфриде. Зигмунд владеет Нотунгом — волшебным мечом, дарующим непобедимость. Но он нарушает божественный закон, запрещающий использовать волшебство меча в своих личных интересах, и Нотунг ломается на две половины.

Тронный зал (почтовая открытка, конец XIX века)

Однако никакое помещение в замке не могло бы лучше отражать мировоззрение Людвига II лучше, чем Тронный зал Нойшванштайна. Построенное в 1879-1887, это трехэтажное сакральное помещение символизирует представление Людвига II о власти, данной милостью божьей, ту королевскую власть, которой он не мог обладать в реальной жизни.

Тронный зал достигает 20 м в длину и 12 м в ширину. Высота до купола – 15 м. Тронный зал занимает собой три этажа и всю площадь западного крыла господского дома. В связи с тем, что замысел Тронного зала родился у Людвига уже после возведения стен замка, это зал никак не выявлен в структуре фасада Нойшванштайна.

Расположение окон также было оставлено согласно старому плану без изменений. Из-за этого Тронный зал существует в пространстве дворца совершенно изолировано, лишь перекликаясь тематически с живописным оформлением Певческого зала, так как их сюжеты посвящены священному Граалю. . Как на третьем, так и на четвертом этаже Тронный зал связан с жилыми покоями с помощью трапециевидного перехода

.

Тронный зал был выстроен в неовизантийском стиле. Главными архитектурными ориентирами для него были собор святой Софии в Константинополе и мюнхенская церковь Всех Святых. Выбор византийской архитектуры в качестве основного мотива зала ассоциируется с каролинговским возрождением, которое, как известно, также вдохновлялось византийской культурой.

В плане тронный зал представляет собой базилику, завершающуюся на севере апсидой и перекрытую куполом. Для распределения веса здания в основание Тронного зала была встроена огромная чугунная двутавровая балка. Колонны Тронного зала по этой же причине были изготовлены не из кирпича, а из чугунных столбов, которые были сверху покрыты скальолом (декоративной штукатуркой, имитирующей мрамор). Купол также представлял из себя систему из двойного чугунного каркаса, который крепился к основной кладке и с внутренней стороны покрывался скальолом и расписывался под звездное небо.

Тронный зал структурно состоит из двух частей – основного пространства, перекрытого куполом, и апсиды. Ощущение божественного присутствия создается за счет живописи и особой планировки, заимствованных из христианской архитектуры.Освещение зала производится за счет окон на юго-западной стороне. В центре зала также висит грандиозная люстра из позолоченной бронзы в форме царской византийской короны, рассчитанной на 96 свечей.

Внутреннее подкупольное пространство организуется с помощью двухуровневых полуциркульных аркад, идущих с трех сторон параллельно стенам. По длинной стороне они образуют пять пролетов, а по южной короткой – три пролета. Колонны покоятся на высоком постаменте. На верхней галерее пространство между постаментами закрыто тонкими стенками, образующими перила. Впечатление открытой нижней аркады и закрытой внешней галереи создается за счет плоскости стены, разделяющий их на расстоянии 160 м. Ковровое живописное оформление стен было вдохновлено интерьерами Пьерфона. Пол покрывает мозаика из более двух миллионов плиток.

Всю площадь апсиды охватывает подиум. К нему ведет лестничный подъем из 9 ступеней из каррарского мрамора – символа власти древнеримских императоров . Продольные стороны лестницы ограничивают балюстрады, состоящие из колонн, по форме вторящих колоннам аркад. На основаниях балюстрады должны были стоять статуи ангелов в натуральную величину, которые держали бы гербы Баварии, Виттельсбахов и Швангау. Центр подиума должен был занимать королевский трон, который, увы, не успели изготовить.

На этом заканчивается легенда, но только начинается история замка. Романтик по натуре, Людвиг мечтал о возвращении Лоэнгрина и верил в то, что это может произойти. И не просто верил, а старался быть достойным встречи и создать замок, достойный этого. А если легенда все-таки останется легендой, то Нойшванштайн сможет рассказать о ней другим, ведь кто знает, о чем думают сейчас вот эти туристы перед картиной? Кто-то, наверное, о ее стоимости. А кто-то, быть может, точно так же мечтает о возвращении Лоэнгрина. А если так, то отнюдь не сумасшедшим был король Баварии!

Как и любой сказочный замок, Нойшванштайн окутан множеством легенд: начиная от таинственной смерти его владельца и заканчивая слухами о спрятанном вблизи золоте Рейхсбанка

Баварское правительство решило избавиться от грандиозных строительных расходов чудаковатого короля, да и от него самого. В соответствии с разработанным планом, 9 июня 1886 года самый известный мюнхенский психиатр Бернард фон Гудден, запасшись подписями ещё троих врачей, никогда в глаза не видевших короля, объявил Людвига психически нездоровым.

Людвиг прекрасно осознавал нависшую над ним опасность, но, тем не менее, предпочел идти навстречу своей гибели. Король под охраной был вывезен из Нойшванштайна в небольшой замок Берг на берегу озера Штарнберг. Там "больной" вел себя очень смирно, и его отпустили на прогулку в лодке в сопровождении доктора фон Гуддена, без охраны. Когда король и доктор не вернулись к ужину, их бросились искать. Тела были обнаружены часа через два. Свидетелей происшествия найдено не было.

Существует как минимум три версии того, что произошло в тот день на озере:

1. Официальная версия. Людвиг, не раз задумывавшийся о самоубийстве, считал, что лучший способ уйти из жизни – утопиться, так как тело при этом не калечится. В тот день он решился покинуть этот ненавистный ему мир, но доктор постарался помешать королю, за что поплатился жизнью…

2. Людвиг, будучи отличным пловцом, задумал сбежать, однако доктор активно возражал и был убит в жестокой схватке, а короля от холодной воды и пережитых впечатлений хватил удар…

3. И доктора, и короля утопили члены заговора от кабинета министров или родственники Людвига, желая привести к власти дядю Людвига, принца Луитпольда, в качестве регента при слабоумном наследнике престола принце Отто…

После гибели короля все работы по строительству и отделке интерьеров Нойшванштайна прекратились, замок был объявлен национальным достоянием и с тех пор бережно сохраняется, будучи особой гордостью баварцев.

Сейчас здесь расположен музей. Но были в истории замка и тёмные страницы. Так, во время второй мировой войны именно в этом замке Гитлер хранил часть золотых запасов третьего рейха. Были здесь и ценные вещи из личной коллекции Гитлера. И то и другое после поражения Германии таинственным образом исчезло. Здесь же немецкие нацисты занимались оккультными опытами и исследованиями. В общем, зловещих фактов хватает. И тем не менее, все они благополучно позабыты, а Нойшванштайн знаменит именно своим «неземным» обликом.

artklassl3.bibliowiki.ru

---

• 
  Нойшванштайн интерьеры
• 
  Интерьер тесла
• 
  Хиппи интерьер
• 
  Интерьер максимализм
• 
  Интерьер манилова
• 
  Синтез интерьер
• 
  Интерьер пельменной
• 
  Интерьер пельменной
• 
  Интерьер кс
• 
  Фантастические интерьеры
• 
  Виста интерьер