Усадьба КУСКОВО, интерьеры Дворца. Интерьер дворца

Усадьба КУСКОВО, интерьеры Дворца.: deadokey

В 1976 - 1983 гг. – проведена комплексная реставрация интерьеров Дворца. Художественное убранство и обстановочный комплекс восстановлены согласно описям 1780-90-х годов. По имеющимся образцам и аналогам воссоздано утраченное в ХIХ веке тканное убранство стен и мебели.

2.

3. Вид от главного въезда к Дворцу.

4. Первый зал, встречающий гостей во Дворце – Вестибюль, (или Парадные сени), художественная отделка которого выдержана в строгой торжественности в сочетании с искусной декоративностью.

5. тены и пилястры вестибюля расписаны по штукатурке «под мрамор». Декоративные алебастровые вазы, украшенные гирляндами из овощей и фруктов, выполнены в технике «тисненой бумаги», имитирующей старинную бронзу. Для их создания П.Шереметев пригласил немецкого скульптора - декоратора Иоганна Юста. Благодаря высокому художественному мастерству и отточенной технике, выполненные И. Юстом детали убранства из дешевых материалов - гипса, папье-маше (или тисненая бумага), дерева, - воспринимаются как дорогостоящие строительные и отделочные материалы - мрамор, бронза. Эффект скульптурных рельефов, исполненных «гризайлью» создают живописные панно античной тематики, военные атрибуты и герб рода Шереметевых.

6. Карточная комната имеет довольно немного мебели, основной ее интерьер составляют столики для карточной игры.

7. Детали камина в карточной комнате.

8. Уютно обставленная комната с зеленой отделкой стен, расписным камином и большим бильярдным столом предназначалась для игры в бильярд.

9. Детали камина.

10. Камин в бильярдной комнате.

11. Дверь в портретную и прихожую-гостиную графа.

12. Плафон в бильярдной комнате.

13. Танцевальный зал, или Зеркальная галерея - самое большое помещение Дворца с большими окнами, зеркалами в виде фальшивых окон и большой картиной на потолке. Здесь проводились балы, обеды и приемы. Двери зала ведут в парк.

14. Одна стена всеми окнами открыта в парк, противоположная ей стена полна ритмом зеркал, множащих в своих серебристых отражениях струение света, цвета, зелень партера, уводя в бесконечность.

15. Зал заключает в себя различные объемно-пространственные функции: завершает главную анфиладу, открывает движение в парк, начинает новую группу комнат.

16. Состояние легкости охватывает находящегося в зале. Две громадные люстры дробят свет, отзываясь в жирандолях и стенниках у зеркал.

17. Трепет пламени зажженных свечей еще более усиливал восторг праздника.

18.

19.

20.

21.

22.

23. Рояль.

24. Паркеты для кусковских зданий делались в Петербурге. Никто специально не изготовлял их по рисункам, они набраны из применявшихся в то время образцов. Уже в самом выборе и размещении паркета по залам и комнатам сказалось понимание масштаба и характера помещений их создателями.

25. Картинная украшена живописью голландских, фламандских, французских, итальянских, немецких мастеров. Одна из самых старых картин "Мадонна с младенцем" (вверху слева).

26. Камин в Картинной.

27. Ваза в Картинной.

28. Вседневная опочивальня - Кровать.

29. Вседневная опочивальня была предназначена для дневного отдыха.

30. Часы, начало XVIII века

31. Старый механизм часов.

32. Камин расписан в помпейском стиле. Своим рождением этот стиль обязан очевидно извержению вулкана Визувий в 79 году н.э.. Нет, в первую очередь, конечно жителям античных Помпеи и Геркуланиума, а также близлежащих Вилл... Но не случись тогда этого кошмара, и не начнись позже раскопок... знали бы об этом стиле мы сейчас? Но мы знаем, знаем благодаря немецкому археологу Августу Мау (August Mau) классифицировавшему и разделившему все найденное при раскопках погибших городов на четыре основных периода. Четыре Стиля, вместе и составляющих единый Помпейский Стиль. Античные интерьеры, в той действительности, на самом деле были маленькими...почти без окон и темными. Поэтому жители всех классов и сословий приглашали местных ремесленников и художников с тем, что бы хотя бы визуально "приоткрыть", "подсветить" и облегчить мрачные жилые помещения.Помпейские мастера, кроме вкуса и понимания природы, обладали еще и чувством контроля над пространством, с легкостью покрывая большие площяди стен, полов и потолков росписями. Которые, из наиболее хорошо сохранившихся, сейчас можно видеть в о многих знатных домах того времени и которые, наглядно демонстрируют состоятельность и статусность их давно ушедших владельцев.

33.

34. Классическая цветовая палитра Помпеи, состояла из различных оттенков красного, синего, зеленого, желтого и черного цветов. Черный цвет использовался часто много. Особенно в самых важных, парадных и наиболее значимых комнатах дома. Почему? Потому, что глянец, достигаемый полировкой на черном выглядел активнее. Кроме того и дополнительное вощение придавало этому глянцу поистине бездонную глубину.

35. Парадная спальня.

36. В Парадной спальне кровать с балдахином помещена в альковную нишу с балюстрадой работы И.Юста.

37. Малиновая гостиная.

38. Малиновая гостиная - угловое помещение дворца, оформлена в ярко-малиновом цвете. Здесь присутствуют мраморные бюсты Бориса Петровича и Анны Петровны Шереметевых работы Ф.Шубина, зеркала, шарманка (органчик), несколько портретов. В частности, портрет Екатерины II работы Ф.С.Рокотова, портреты Д.Г.Левицкого, И.П.Аргунова, Н.Б.Делапьера.

39. Портреты Елизаветы и Шереметева в Малиновой гостиной.

40. За Малиновой гостиной начинается Шпалерная гостиная.

41. Интерьер Малиновой гостиной.

42. Шарманка в Малиновой гостиной.

43. Ваза в Малиновой гостиной.

44. Шпалерная гостиная.

45. Камин в Шпалерной гостиной.

48. Скульптура в Шпалерной гостиной.

49. Шпалерная гостиная. Вид в сторону Малиной гостиной.

50. Вид на пруд и канал.

51. Скульптура в Шпалерной комнате.

52. Скульптура в Шпалерной комнате.

53.

54. Вид на канал.

55. В декабре в усадьбе Кусково должен открыться к показу Эрмитаж.

deadokey.livejournal.com

Зимний дворец - Прогулки с дилетантом

Эрмитаж — это не только величайший художественный музей, но и главная императорская резиденция на протяжении многих лет. Сегодня я предлагаю осмотреть интерьеры дворца, в том числе и служившие царской семье.

Питер-2013 // Часть 38

1. Дворец, в первую очередь — шедевр барокко авторства знаменитейшего Растрелли.

2. Перед ним находится главная площадь города — Дворцовая.

3. Другую сторону площади образует Генеральный штаб со знаменитой сикстигой на арке. Сейчас левое крыло здания принадлежит Эрмитажу, там будут выставлены картины из собраний Щукина и Морозова, а также современное искусство, появятся Музей наград, Музей Гвардии, Комнаты Фаберже.

4. Долгое время главным флагштоком страны был этот.

5. Кровля дворца заставлена многочисленными скульптурами и вазами.

6.

7.

8. В состав музея кроме Зимнего дворца включено несколько зданий. Даже есть крытый переход над каналом — в Эрмитажный театр.

9. Арка переброшена через Зимнюю канавку.

10. Дворовые фасады не уступают парадным.

11.

12. Перво-наперво от входа попадаем на парадную лестницу, называемую Иорданской.

13. Своё название она получила по празднику Крещения, когда по ней спускался крестный ход к Неве, чтобы окунуться в полынью — иордань.

14. Первоначально построенная Растрелли, лестница сгорела в 1837 году и была восстановлена архитектором Стасовым.

15. Потолок лестницы великолепно смотрится фоном для живых цветов.

16. Вообще, гуляя по Эрмитажу, нужно постоянно поглядывать наверх.

17. Абсолютно везде своды покрыты разными, но всегда великолепными орнаментами.

18.

19.

20.

21.

22. Запрокинув голову, незаметно добрались до Белого зала.

23. Он был создан А. П. Брюлловым к свадьбе будущего императора Александра II в 1841 году на месте трёх гостиных.

24. Лоджии Рафаэля созданы в 1780-х годах архитектором Дж. Кваренги о заказу императрицы Екатерины II. Они подражают галерее Ватиканского дворца, расписанной по эскизам Рафаэля.

25. Лоджии расположены в здании Нового Эрмитажа, неподалёку от парадной лестницы.

26. Новый Эрмитаж построен в 1842-1852 годах по проекту немецкого архитектора Леона Кленце.

27. Дальше осмотрим ряд комнат в Старом Эрмитаже, оформленных интерьерами XIX века.

28. В залах без отделки представлена мебель, ковры, картины и пр.

29. Зато оконные рамы и многие стёкла в них — оригинальные, ещё царских времён.

30. Интерьеры оформлены в разных стилях.

31. Строгая классика.

32.

33.

34. Пышное барокко.

35.

36.

37. Имперский стиль Александра I.

38.

39. Готика.

40.

41. Замечательная библиотека в готическом стиле, принадлежавшая Николаю II.

42.

43.

44. Вот гостиная в стиле «второго» рококо.

45.

46.

47. Инкрустированная перламутром столешница.

48.

49. Кроме общего обзора интерьеров интересно также вглядываться в детали.

50. Иногда можно заметить забавные вещи.

51. А вот подчёркнуто русский интерьер.

52. И даже будуар с восточным колоритом.

53. Гербовый зал, готовящийся к очередной выставке.

54. В Большом Тронном, или Георгиевском зале находился главный трон Российской империи.

55. Малиновый будуар императрицы Марии Александровны, супруги Александра II. Он был создан в 1853 году по проекту архитектора Г.А. Боссе в стиле «второго» барокко. Зал поделен на две зоны, разделённые декоративной аркой альков.

56. Прямо над будуаром была комната фрейлин, и императрица могла слышать топот ног детей Екатерины Долгорукой, многолетней любовницы Александра II.

57. Зал поражает богатством отделки, но знание о происходившей здесь семейной драме навевает мрачное настроение.

58. Последний кадр — Висячий сад Малого Эрмитажа. Во время блокады сотрудниками музея здесь был устроен огород, позволивший многим не умереть от голода.

deletant.livejournal.com

Интерьеры Большого Гатчинского дворца - это... Что такое Интерьеры Большого Гатчинского дворца?

Интерьеры Большого Гатчинского дворца являются ценным памятником архитектуры конца XVIII века. Первоначальное убранство дворца было создано по проектам архитектора Антонио Ринальди в 1770-е годы, а в 1790-е годы залы были перестроены Винченцо Бренной. Сложившийся облик парадных помещений сохранялся почти неизменным вплоть до Великой Отечественной войны, когда во время пожара отделка была утрачена. Восстановление интерьеров началось в 1976 году и продолжается до сих пор.

Аванзал

Аванза́л — первый зал, открывающий анфиладу парадных помещений XVIII века. Площадь зала — 55 м².

Сведения о первоначальной отделке зала сохранились очень скудные. Известно только, что на его стенах висели картины из живописной коллекции графа Григория Орлова, перевезённой в Гатчину в 1778 году.

При перестройке Бренна сохранил от первоначальной отделки двери наборной работы и обрамляющие их наличники искусственного розовато-оранжевого мрамора, а также перекрытие с сильно развитыми падугами и рисунок паркета в виде экзотического цветка. На потолке вместо украшенного лепкой купола был помещён живописный овальный плафон с изображением Марса, преклонившего колена перед богиней войны Белонной.

Площадь стен разделили тонкими профилированными тягами. Таким образом были определены места для больших живописных полотен, которые стали главным элементов убранства. Какие картины первоначально украшали зал — неизвестно. Во второй половине XIX века на стенах поместили «Изгнание из рая» неаполитанца Л. Джордано и «Бурю» французского мариниста Ж. Верне. В 1920-х годах над мраморным камином появился портрет Павла I в одеянии гроссмейстера мальтийского ордена работы С. Тончи.

При императоре Павле I здесь происходили смена и развод караула для охраны внутренних покоев дворца. Назначению зала соответствует лепной декор: гирлянды лавровых ветвей на падуге, шлемы римских воинов, знамёна и щиты. Отсюда и другие названия зала — Верхняя кавалерская, Парадная Приёмная.

В 1880 году интерьер зала был запечатлён художником Э. П. Гау.

Интерьер пострадал в годы Великой Отечественной войны. При пожаре 1944 года погибли камин из чёрного мрамора и плафон.

Зал был открыт одним из первых в 1985 году. На исторические места возвращены стенники золочёной бронзы (Россия, XVIII век), спасённые вазы из алебастра (Италия, XVIII век), ящик для дров (Россия, XVIII век). Вдоль стен — стулья красного дерева типа Чиппендейл (Россия, XVIII век). Посреди северной стены установлен камин из белого с прожилками мрамора и лазурита, сделанный в XVIII веке и хранившийся в музее Академии художеств. На место утраченного плафона помещено произведение неизвестного художника «Вера и Любовь» (Россия, конец XVIII века). От размещения картин на стенах при реставрации отказались.

Мраморная столовая

Мра́морная столо́вая — зал, использовавшийся для парадных обедов. Площадь зала — 110 м².

В орловский период на месте Мраморной столовой находилось большое помещение, которое, предположительно, также было столовой. Оно было разделено на 2 неравные части: треть объёма занимала овальная часть, которая, вероятно, была буфетной, а остальная часть была прямоугольной, собственно столовой. Зал был украшен живописными полотнами.

Не исключено, что при перестройке дворца участие в проектировании Мраморной столовой принимал В. И. Баженов.

Главным декоративным элементом стали каннелированные колонны каррарского мрамора с капителями коринфского ордена. Они установлены на невысокие пьедесталы и поддерживают карнизы, богато украшенные лепниной. Стволы колонн обработаны каннелюрами, а снизу на одну треть они декорированы валиками.

Также зал украшает пышная отделка перекрытия, полотнища дверей наборной работы, партрет геометрического рисунка. Гипсовые барельефы на стенах изображают сцены из мифов о греческом боге виноделия Дионисе. Часть зала, предназначенная для буфетной, отделена трёхпролётной мраморной полукружной балюстрадой, которая украшена скульптурой Эрота (Италия, XVIII век) и вазами (Россия, Италия, конец XVIII века).

Большое лепное панно с гирляндами цветов, музыкальными инструментами и орудиями сельского труда напоминает о пасторальных мотивах, которые были популярны в середине XVIII века. Лепной потолок декорирован двумя живописными плафонами: «Аполлон и музы» (русский мастер Гаврила Лохов) и «Вакх и Ариадна» (неизвестный итальянский мастер XVIII века).

Неотъемлемой частью убранства являются предметы декоративной бронзы: стенники в виде валторн, часы и подсвечники на каминной полке (Франция, конец XVIII века). Расположенный у восточной стены зала мраморный камин украшен зеркалом, рама которого завершается рельефным изображением условно трактованных грифонов, поддерживающих медальон с фигурой танцующей вакханки.

В годы Великой Отечественной войны Мраморная столовая была значительно разрушена. Интерьер был воссоздан в 1985 году, над ним работали скульптор Л. А. Стрижова, бригада полировщиков мрамора под руководством А. А. Чиркина, краснодеревщики Ю. И. Павлоцкий и Голубев. Утраченные плафоны заменили другими: их место заняли «Вера и Надежда» (Россия, вторая половина XVIII века) и «Селена и Эндимион» (копия с полотна С. Торелли работы Б. Л. Голованова).

Тронная Павла I

Тро́нная Павла I — один из самых торжественных и нарядных залов дворца. Его площадь — 50 м².

Предположительно, при Орлове зал был его кабинетом. После перестройки стал тронным залом.

Главное украшение зала — французские гобелены. Декоративные ковры из серии «Новые Индии» — «Зебра» и «Двое слуг несут вождя» — были выполнены по картонам Ф. Депорта. Над камином размещён гобелен с изображением богини плодородия Цереры из серии «Боги», изготовленный по картонам К. Одрана на королевской мануфактуре гобеленов в 1780-е годы.

Паркет набран по рисункам Антонио Ринальди из ценных пород дерева: розового, амаранта, палисандра и других. Центр паркетного покрытия акцентирован четырьмя переплетёнными венками. Они окружены фигурной сеткой из ромбов, которая как будто закреплена по углам стилизованными ветвями, листьями и растительными побегами.

Резное золочёное тронное кресло — работа придворного мастера Х. Мейера (конец XVIII века). Довершали убранство зала бронзовый стол с круглой доской из «египетской» яшмы и большие деревянные белые торшеры. В декоре потолка использован мотив лепных одноглавых древнеримских легионерских орлов и крылатых женщин-сфинксов., венков, гирлянд и розеток с обильной позолотой.

В 1879 году интерьер зала был запечатлён художником Э. П. Гау.

Основные предметы убранства зала были спасены во время Великой Отечественной войны благодаря своевременной эвакуации.

Малиновая гостиная

Мали́новая гости́ная получила своё название, благодаря гобеленам и мебели вишнёвого цвета.

Главным украшением зала были три гобелена из сюиты «Дон Кихот», которые были вытканы по картонам Шарля Антуана Куапеля, под руководством Козетта и Одрана в 1776—1780 годах. Но в настоящее время только один из них занимает своё историческое место в гостиной. Два других выставлены в Павловском дворце.

Также в убранстве зала выделяется люстра из слоновой кости с бронзой и декоративные вазы Императорского Фарфорового завода, украшенные фигурками детей, гирлянд цветов, листьев, гроздей винограда и орнаментов. Дополняет архитектурный, лепной и живописные декор интерьера резная золочёная французская мебель, обитая малиновым бархатом.

Двери гостиной решались как архитектурно-триумфальные сооружения в миниатюре. Полукружие наддверий поддерживается крупными консолями с волютами, которые занимают место капителей. Профилированный архивольт наддверий замыкается лепной волютой. Поле дюседепортов заполнено живописными панно на мифологические сюжеты. Пилястры, фланкировавшие дверные проёмы, и полотнища дверей украшены золочёным резным и лепным орнаментом.

Сложный карниз декорирован золочёными лепными деталями классического характера. Композиционные членения перекрытия состоят из двух широких периметральных полос. Поле паркета с венком посередине заполнялось зеркально размещёнными орнаментами растительного характера.

В 1872 году интерьер зала был запечатлён художником Л. Г. Премацци.

Парадная опочивальня

Пара́дная опочива́льня — один из самых совершенных интерьеров дворца. Площадь зала — 72 м².

Интерьер зала зрительно разделён на две части — центральную и альков. Каждая стена имеет свою отделку, построенную на сочетании белого и голубого цветов, изысканно оттенённых позолотой. Пилястры искусственного мрамора расписаны гротесками художником Ф. Лабенским. На стенах в резных рамах мерцает голубой лионский шёлк с вытканными серебром медальонами, лирами, букетами цветов и другими узорами. В неглубоких полуциркольных нишах над сложно скомпанованными сандриками помещенаы тонко прорисованные барельефы.

Зеркала, размещённые друг напротив друга, создают бесконечно расширяющееся пространство. За белой с золотом балюстрадой, которая является символом неприкосновенности ложа монарха, расположена резная кровать огромных размеров с балдахином над ней. По сторонам прохода в балюстраде стояли синие фарфоровые вазы в золочёной бронзе, изготовленные на Севрской мануфактуре.

Потолок украшен круглым плафоном «Свадьба Психеи», который был написан Габриелем Франсуа Дуайеном. Высоко на стене, над окном, находилось мозаичное изображение католического святого Франциска из Паулы, выполненное Матвеем Васильевым в 1767 году. В алькове имеется потайная дверь на тёмную винтовую лестницу, ведущую в покои Павла на первом этаже.

В резном декоре дверных полотен помещались две живописные вставки с изображениями нимф. Сложный профилированный сандрик украшен повёрнутыми вниз спиральными завитками. Завершением дверного проёма служит вписанный в полуциркуль лепной барельеф «Марс и Венера».

В 1872 году интерьер зала был запечатлён художником Л. Г. Премацци.

В годы Великой Отечественной войны уникальная отделка зала была почти полностью уничтожена, интерьер пришлось восстанавливать заново. Скульптурный декор выполнен Л. А. Стрижовой, мраморные пилястры расписаны бригадой художников под руководством А. С. Газиянца. Плафон восстановлен по историческому образцу художником-реставратором Ю. Ф. Шитовым. Реставрационные работы продолжаются.

Овальный будуар

Падужные перекрытия в Овальном будуаре. 2008 год

Ова́льный будуа́р — первый из залов, принадлежавших императрице Марии Фёдоровне. Его площадь — 45 м².

По мнению искусствоведов, архитектура, оформление падуг перекрытия и рисунок паркета были выполнены по проектам архитектора Антонио Ринальди. Первоначально на поверхности стен находилась лепнина, а в 1811 году её сменила роспись (вазы с цветами и гирлянды), выполненная художником К. Маркграфом. Вероятно тогда же была установлена и израсцовая печь, увенчанная вазой. Переделкой залов руководил архитектор А. Н. Воронихин.

Наличники искусственного мрамора завершают лепные наддверники в виде ваз с ниспадающими гирляндами. На паркете растительные побеги прихотливо сплетаются в изысканный, уравновешенный и симметричный узор. Мебель отличалась изяществом форм и тонкостью наборной работы, особенно выделялось бюро красного дерева, отделаное золочёной бронзой.

Изначально на стенах находилась роспись. Во второй половине 1850-х годов стены затянули шёлком и разместили коллекцию миниатюр начала XIX века. В настоящее время сохранившаяся роспись открыта для обозрения.

Башенный кабинет

Ба́шенный кабине́т находится в Часовой башне дворца. Его площадь — 11 м².

Перекрытие зала с небольшим куполом украшено лепниной и живописью, оконные откосы имеют изысканный узор. Украшением кабинета являются наборные полотнища дверей. В середине XIX века в кабинет были перенесены скульптурные портреты родителей императрицы герцога и герцогини Вюртембергских работы И.-Х. Даннекера.

Изначально стены зала были облицованы искусственным мрамором, а во второй половине XIX века их затянули зелёным штофом, а на одной из стен разместили тканый портрет императора Павла I работы мастеров Петербургской шпалерной мануфактуры (1799 год).

Туалетная

Туале́тная во многом сохранила декоративную отделку орловского периода. Её площадь — 25 м².

Основным украшением зала является лепнина. Стены серо-голубого цвета членятся пилястрами с изображениями венков, зверей и птиц. Простенки оживлены гирляндами и горельефными фигурками путти. Вверху и внизу они обрамлены стилизованными листьями аканта. Десюдепорты представляют собой прямоугольные панно с горельефной фигуркой летящего путти со связанными ногами.

Некоторые элементы лепки являются иллюзией своеобразного крепежа для мраморных барельефов: портретов императрицы Екатерины II в раме из лазурита (работа М.-А. Колло) и Д. Чибеи, а также римских императоров. Над дверями помещены панно в профилированных рамках со спящими мраморными амурами. Виртуозный рисунок паркета растительного характера создан Антонио Ринальди.

Высокая падуга лепного перекрытия декорирована корзинками с цветами, динамичными рокайльными завитками листьев аканта. В угловых частях падуг на горизонтальную часть перекрытия переходят композиции, составленные из ветвей, листьев и ягод. По продольным сторонам падуг располагаются связанные лентами факелы, а в углах перекрытия — пересечённые ветками венки. Средняя часть перекрытия имеет тяжеловатое по профилю заглубление, хотя при Ринальди там был тонкий куполок.

Тронная императрицы Марии Фёдоровны

Тронная императрицы Марии Фёдоровны. 2008 год

Тро́нная императрицы Марии Фёдоровны имеет два окна, выходящих на парадный двор и соединяется проходами с Зелёной угловой комнатой.

При первом владельце дворца, графе Орлове, помещение тронной называлось Китайской комнатой. Отделкой занимался Ринальди.

При последующих перестройках дворцовых помещений первоначальная отделка была утрачена. Новой отделкой комнаты занимался Бренна. Поскольку в помещении располагалось достаточно ценное, хоть и небольшое собрание картин, она носила название Картинной комнаты. Собрание включало в себя полотна известных европейских художников — Берхема, Кнеллера, Пуленбурга, Терниса, Яна Миля и других. Среди тем преобладали пейзажи и сценки из сельского быта.

Позже из комнаты была убрана почти вся мебель и помещение было преобразовано в тронную императрицы Марии Фёдоровны.

Одним из главных украшений комнаты был потолочный плафон «Аполлон и музы» неизвестного автора. Плафон погиб во время Великой Отечественной войны. После войны вместо на его место было установлено полотно «Свадьба Ариадны и Бахуса», которое было написано бригадой живописцев в 1980-х годах по эскизу Стефано Торелли.

Белый зал

Белый зал — самый большой парадный зал центрального корпуса, его площадь — 250 м². Предназначался для многолюдных торжественных церемоний.

Зал во многом сохранил первоначальную отделку: лепка стен и десюдепортов, использование мраморных барельефов, ритм арочных оконных проёмов, общая разбивка стен, двери с наличниками искусственного мрамора и другие элементы декора созданы по проекту Ринальди. Однако в дальнейшем убранство зала было значительно усложнено.

Прямоугольный зал вытянут вдоль южного фасада дворца. Пять оконных окон-дверей с полуциркульными завершениями обращены в сторону балкона, выходящего на Дворцовую площадь. Стены и простенки зала ритмично расчленены пилястрами коринфского ордена.

Среднее поле перекрытия занимал утраченный во время войны плафон «Геркулес на распутье между пороком и добродетелью» работы неаполитанского художника Джузеппе Бонито. Оно заменено полотном Г. Ф. Дуайена «Рождение героя». Плафон окружён массивными орнаментальными рамами и рельефной сеткой с крестовидными заполнениями. Каждая сторона падуги зала представляет собой законченную орнаментальную композицию лепного декора.

Полотнища дверей изготовлены из ценных пород дерева и акцентированы изящными бронзовыми золочёными деталями. Наличники дверей выполнены из красноватого искусственного мрамора и завершены пышными скульптурными композициями.

Ещё при Орлове зал был украшен скульптурой и мраморными рельефами. Над камином размещены античные римские горельефы «Жертвоприношение императора Тита» (I век) и овальный медальон «Церера и Флора». Левее расположен горельеф «Путник» (конец I века), а напротив окон — горельефы Д. М. Морляйтера «Эней, спасающий Анхиза» и Д. Маркиори «Похищение Елены» (XVIII век).

Украшением зала являются статуи Антиноя в египетском одеянии и жреца с жертвенным подносом, которые выполнены из чёрного мрамора. Между окон расположен бюст Афины Паллады (Италия, XVIII век), выполненный из белого каррарского и чёрного мраморов, а также оникса.

Зал был открыт для обозрения в 1985 году.

Проходная

Барельеф Ринальди в Проходной. 2008 год.

Проходная — небольшое помещение между Аванзалом и Белым залом.

Представляет интерес перекрытие комнаты. В своей центральной части оно имеет заглубление — своеобразный купол, поверхность которого украшена лёгкой и изящной лепкой.

В стену помещения вделан овальный мраморный барельеф — портрет Антонио Ринальди, выполненный Ф. И. Шубиным. Поэтому данное помещение часто называют Проходной Ринальди.

Чесменская галерея

Чесменская галерея ведёт от центрального корпуса к дворцовой церкви, её площадь — 112 м².

При Орлове на месте Чесменской галереи и Овальной комнаты были семь комнат. В 1790-е годы на их месте была создана галерея, которая изначально называлась Новой, Золотой или Галереей к церкви. Современное название она получила в XIX веке, благодаря трём большим картинам, которые изображали эпизоды Чесменского боя.

Глухая стена и межоконные простенки акцентированы широкими пилястрами дорического ордена. Они декорированы барельефными ликторскими связками с секирами, которые перевиты золочёными лентами и тройным лавровым венком. По сторонам двери были помещены эффектные лепные композиции из древнеримских доспехов и оружия.

Перекрытие галереи выполнено с расчётом иллюзорного увеличения объёма интерьра и его ритмичного обогащения. Над закруглённой частью галереи, со стороны центрального корпуса дворца, были сооружены хоры, ограждённые балюстрадой, которые предназначались для музыкантов и певчих. В декорировке дверных створок использована эмблематика древнеримских воинских триумфов — львиные головы, скрещенные колчаны и палица Геркулеса.

Украшением галереи был и наборный паркет, рисунок которого был выдержан в крупных линейных формах. Его основой являлись гигантские ромбы с вписанными четырёхлучевыми звёздами. Поле паркета было обрамлено фризом в виде волны.

Интерьер галереи был уничтожен в годы войны и пока не восстановлен. Однако она используется как выставочный зал.

Подземный ход

Подземный ход является неотъемлемой частью интерьеров Большого Дворца. Существуют различные мнения касаемо даты его появления. Современники спорят о том, был ли он построен императором Павлом Петровичем или же существовал с самого основания. Однако из документов фонда музея известно, что ещё с орловских времен в алькове Парадной опочивальни Гатчинского дворца имелась потайная дверь на темную узкую винтовую лестницу. По ней из парадных залов второго этажа можно было спуститься на нижний этаж главного корпуса и через туалетную комнату императора по той же потайной лестнице проследовать дальше в дворцовые подвалы, где и начинался подземный ход.

Стены хода и спуска к нему из дворца отделаны известняком, благодаря которому в подземелье стоит постоянная температура. Подземный ход — лишь один из многих ходов подземелья Большого Гатчинского Дворца. По словам сотрудников музея, в подземелье Гатчинского Дворца находится целый лабиринт подземных ходов. До 1918 года в этих подвалах хранили пищу и там же находились винные погреба.

Подземный ход ведет в грот «Эхо» и выводит посетителя на берег Серебряного озера. Грот получил такое название благодаря акустическим особенностям, которые с удовольствием демонстрируют туристам экскурсоводы музея дворца.

В настоящее время выход из грота закрыт железной перегородкой.

См. также

Литература

Ссылки

3dic.academic.ru

Интерьеры дворца - 2 этаж. Жилые комнаты | Ливадийский дворец | Дворцы Крыма

Парадные залы дворца в основном сохранили свою первоначальную отделку. Их пять, так как проектировался и строился дворец для отдыха семьи, а не для официальных приемов. Личные покои царской семьи располагались на втором этаже.

Лестница на второй этаж, в жилые комнаты

Оформление жилых помещений выполняли «согласно приложенным рисункам и образцам дерева из своих материалов и своими рабочими» петербургские, московские и крымские предприятия, фабрики, мастерские.

Здесь иной композиционный строй интерьеров, выдержанный в основном в стиле модерн. Для отделки Н.П. Краснов широко использовал выпуклое стекло, заполняющее мелкую решетку оконных переплетов и дверей, кованый металл, дерево, натуральный камень и новые отделочные материалы — майолика, изразцы, облицовочные плитки. Устройство широких арочных проемов, большие окна, введение цвета в интерьер, витражи придают 2-му этажу особую цельность и выразительность, свойственную модерну.

Фабрики и фирмы, которые оформляли деревом интерьеры залов дворца, выполняли заказы и на изготовление мебели. Вся она была выполнена по рисункам Н.П. Краснова из того же материала, который использовался для отделки каждой комнаты. Архитектор стремился связать стилистически декоративное решение интерьеров, мебели, предметов прикладного искусства — подчинив все единому «лейтмотиву».

Интерьеры 2-го этажа, отделанные в стиле « модерн», сохранившиеся в таком объеме, имеют большую художественную ценность. Им присуще единое художественное решение элементов декора в каждом зале и мастерство исполнения.

В залах 2-го этажа — личных покоях царской семьи — размещена музейная экспозиция «Романовы в Ливадии».

Картины, мебель, фотографии и письма, альбомы, книги и некоторые вещи позволяют рассказать о высочайших приездах в любимое южное имение, некоторых традициях и обычаях жизни на отдыхе, о быте, вкусах, отношениях в семье последнего русского самодержца.

Материалы Вводного зала экспозиции рассказывают об истории царского имения «Ливадия», его владельцах. Подлинные чертежи архитектора Н.П. Краснова, эскизы на изготовление мебели и отделку некоторых залов позволяют говорить об особенностях архитектуры здания и оформлении внутренних комнат.

Вводный зал экспозиции "Романовы в Ливадии"

На подлинных фотографиях И. Семенова — некоторые моменты строительства Ливадийского дворца.

Рабочий кабинет императора

«Я в восторге от своего верхнего кабинета!» — воскликнул Николай II, когда увидел его.

В кабинете хорошо найдены пропорции большого помещения с эркером. Этому же подчинено крупное членение панелей и простые объемные формы камина, высеченного из диорита. Плавные, мягкие линии камина соответствуют принципам модерна. Архитектор удачно решает интерьер и в цвете — неполированный диорит бледного серо-зеленого оттенка, темная бронза в обрамлении камина, теплый тон мореного кленового дерева и серая обивочная ткань — все сдержанно и соответствует назначению комнаты и вкусам эпохи модерн: «представлениям о цветовой гамме мужского кабинета».

Заказ на деревянное оформление комнаты был поручен мебельной московской фабрике К.В. Зибрехта.

В рабочем кабинете императора — большой кожаный альбом «Сооружение нового Большого дворца в имении Его Императорского Величества «Ливадия» 1910-11 гг.». Эти фотографии, выполненные в фотоателье И. Семенова в Ялте, — отчет о ходе строительных работ в Ливадии за каждый месяц с начала до окончания строительства.

Подлинные фотографии работы фотоателье К.Е. Гана, Л.И. Иваницкого, К.К. Буллы и других запечатлели приезды семьи в Ливадийское имение, посещение Севастополя, празднование 300-летия Дома Романовых. Серия фотографий с выпускниками военных и казачьих училищ сделана у стен Ливадийского дворца.

Интересны четыре графических листа работы Ф. Горшельда (1829-1871), украшающих кабинет Николая II. Академик батальной живописи лучшие годы своей художественной деятельности посвятил изображению подвигов русского солдата. Он принимал участие в боевых действиях на Кавказе. В 1861 году Горшельд был приглашен сопровождать прибывшего на театр военных действий Александра II. Пишет для высоких заказчиков и для друзей страницы военной истории.

Привлекает внимание ковер ручной работы с изображениями императора Николая II, императрицы Александры Федоровны и цесаревича Алексея (подарок персидского шаха царской семье к 300-летию Дома Романовых). Дар музею от барона Эдуарда Александровича Фальц-Фейна (графство Лихтенштейн).

Опочивальня их величеств

Стремясь опочивальню сделать более интимной, создать в ней атмосферу покоя, Краснов проектирует оформить ее панелями и изготовить мебель из белого лакированного дерева. Внутри мебель отделывалась светлым кленом. Центром декоративного оформления комнаты стал камин, обрамленный этажеркой с открытыми полочками и шкафчиками кленового дерева (сохранился). Над камином — зеркало с фацетом. Камин отделан зелеными майоликовыми изразцами, которые оттеняли белизну всего цветового решения комнаты.

Изо всех помещений 2-го этажа можно было выйти на балконы. Из этой комнаты и соседней библиотеки двери ведут на широкий южный балкон, который использовался Романовыми как место семейных обедов и вечерних чаепитий.

Семейные фотографии в спальне Их Императорских Величеств рассказывают об истории семьи Николая II, представляют близких и родственников семьи Романовых. Здесь же экспонируется часть так называемого Драконовского гарнитура, изготовленного в начале XX века.

Библиотека

Для библиотеки Краснов проектирует изготовление из красного дерева трех книжных шкафов с полками, стеклянными и деревянными створками. Шкафы опоясывали комнату, создавая впечатление высоких панелей. Для южного узкого простенка была изготовлена этажерка (в настоящее время третий шкаф отсутствует, чем нарушается художественный образ комнаты, задуманный архитектором).

Обращает на себя внимание серия акварелей австрийского художника Р. Альта (1812-1905). Живописец много путешествовал, посетил Крым, запечатлел архитектурный облик Ливадии 60-х годов XIX века, представив потомкам образ имения, созданного И. Монигетти.

С семьей Романовых были связаны два брата Боткиных, имена которых хорошо известны отечественной науке и культуре. Врач-клиницист Сергей Петрович и Михаил Петрович — академик истории живописи, коллекционер, составитель экспозиции каталога музея Русского искусства Александра III в Петербурге. Работы М.П. Боткина входили в коллекцию живописи семьи Романовых. Пейзаж, украшающий библиотеку, был написан в Массандре, позже ставшей имением Романовых. Из художественной коллекции семьи — и полотно художника Дмитриева «Берег Ливадии»

Рабочий кабинет императрицы

Отделку интерьеров личных покоев императрицы выполняли мастера Санкт-Петербургской фабрики Ф. Мельцера, которая работала над декором парадных залов (парадный кабинет императора, ожидательная, диванная).

В отделке этих комнат использовались светлые породы деревьев для того чтобы комнаты, предназначенные для императрицы, сделать более светлыми и нарядными (кабинет — ясень, гостиная — светлый клен).

От отделки кабинета остались простые филенчатые панели. На их фоне хорошо выделяется камин, облицованный кафельными белыми плитками и обрамленный этажеркой из ясеневого дерева. В верхней части этажерки вмонтировано овальное зеркало, формы которого соответствуют стилю модерн.

Рабочий кабинет императрицы

Из этой комнаты можно было спуститься в парк по наружной лестнице, которая с балкона — бельведера ведет к восточному фасаду.

В комнатах Александры Федоровны привлекают внимание нежные акварели Ф. Волкова. Такие произведения члены семьи Романовых приобретали на вернисажах, отдавая предпочтение реалистическому пейзажу. Императрица Мария Федоровна, пополняя семейное собрание живописи, часто приобретала акварели Альберта Бенуа. Лирические пейзажи соответствовали вкусам времени.

Характерными для периода модерна были и литографии, также украшающие семейные покои, сюжеты которых художники черпали в мифологии, Евангелии. Это «Мадонна-Утешительница» (1877 г.), «Мадонна с ангелами» (1889 г.), созданные В. Бугро, «Мадонна» Е. Вейта и др.

Привлекает внимание акварель работы придворной художницы Е. Самокиш-Судковской «Императрица с детьми в Ливадии» и полотно И. Крачковского «Ливадия. 1898 г.»

Серия подлинных фотографий в рабочем кабинете императрицы запечатлела благотворительные базары, которые традиционно устраивали во время пребывания царской семьи в Ялте с обязательным участием самой Александры Федоровны и великих княжон.

Гостиная (будуар) императрицы

Особым изяществом форм и легкостью пропорций отличается гостиная императрицы, где классическим колоннам придана своеобразная форма, соответствующая стилю модерн. Теплый тон шелковистой текстуры кленового дерева, красивые детали в декоре создают радостную атмосферу.

Будуар императрицы украшают радующие взор «Ливадийские розы», «Ливадийская глициния» работы М. Шнейдер. Представлены рояль немецкой фирмы «Беккер», заказанный для комнат Александры Федоровны, и трехстворчатый шкаф, дверцы которого декорированы стеклянными вставками. Ваза с пейзажной росписью, изготовленная в 1904 году на императорском фарфоровом заводе, — характерный образец разработки стилистики модерна начала XX века.

Интерьер ванной комнаты

Малая семейная столовая

Оформление комнаты выполнялось мастерами ялтинской столярной мастерской А. Шиллинга, использовано тисовое дерево. Камин декорирован керамической плиткой и темной металлической обкладкой, напротив него — буфетный шкаф с оригинальными резными деталями. Панели простых форм с крупными членениями.

Классная великих княжон

Отделка дубом выполнена петербургской фабрикой «Венской мебели Якова и Иосифа Кон».

В комнатах великих княжон — на четырех акварелях уголки Ливадийского парка (работы дочерей Николая II — Татьяны и Ольги и работы их учителя Н.П. Краснова).

Представлен сохранившийся мебельный гарнитур, выполненный мастерами фабрики Ф. Тарасова. Стены украшают литографии с картин русских художников и фотографии, на которых прогулки и купания, проказы и шалости, минуты умиротворения и счастья. Выполненные официальными фотографами и членами царской семьи, они запечатлели беззаботные лица детей, счастливую домашнюю атмосферу, радость от встречи с «милой Ливадией».

Органично вписались в интерьер, украшая жилые комнаты царской семьи, фотографии и книги, письма, альбомы, картины и вещи: дополняя друг друга, они позволяют понять и воссоздать отдельные события, почуствовать настроение, характеры, привязанности членов царской семьи, их «тоску по Крыму», которая оставалась всегда.

Еще одна классная великих княжон, их спальни, гостиная, большая гостиная следуют далее по коридору. В этих помещениях — художественный отдел, где экспонируются периодически сменяемые художественные выставки.

В одном из залов — постоянная экспозиция коллекции «Воспоминание о Крыме» ялтинского живописца Якова Александровича Басова (1914-2004). 87 великолепных акварелей были переданы в дар музею в 1999 году.

Классная великих княжон

 

Источники:Лозбень Н., Пальчикова А. Ливадия. Очерк-путеводитель. — Симферополь: СОНАТ, 2007.Шейко Н.И., Маньшина Н.В. Крым. — М.: Вече, 2005.

poluostrov-krym.com

Внутреннее убранство дворца. Дворец великого князя Алексея Александровича

Внутреннее убранство дворца

В период историзма значительное внимание в архитектуре уделяется интерьеру, его комфортности и своеобразию. Огромное значение приобретают детали, создающие общее впечатление о вкусах и пристрастиях хозяина.

В работе над интерьерами Алексеевского дворца перед Месмахером стояла сложная задача. Сохраняя стены существующего здания, необходимо было перекомпоновать внутреннюю планировку, создать систему парадных помещений и жилых комнат, отвечающих укладу жизни и высокому положению сына императора Александра II.

Об оформлении интерьеров нам позволяют судить авторские листы Месмахера, фотографии 1900 года, их современное состояние и исключительно ценный документ — описание дворца, составленное при участии известного петербургского архитектора П. Сюзора, которое дает представление о той отделке, которая не зафиксирована ни фотографиями, ни чертежами и не сохранилась до настоящего времени.

Знакомство с интерьерами дворца — своеобразный экскурс в атмосферу конца XIX века, погружение в культуру прошлых эпох. Так, во дворце представлен полный «набор» стилей, характерных для историзма: романский, готический, барочный, ренессансный, рококо, восточный, классицизм. Это и неудивительно, так как руководства по проектированию и убранству жилых домов этого периода рекомендуют строить в различных вкусах. Характерным примером подобного стилевого разнообразия во внутренней отделке явился альбом: "Новые комнатные декорации или Образцы рисунков изящно отделанным комнатам", изданный в 1850 году. Подобное разностилье остается характерным до конца XIX века и получило свое яркое выражение в творчестве многих известных архитекторов.

Решение интерьеров Алексеевского дворца отличается логичностью, целесообразностью и взаимосвязанностью. Все личные комнаты обращены в сторону сада, отдаленного от улиц, что обеспечивало максимальный покой владельца. Планировка внутреннего пространства создавала комфортные условия для проживания.

Гости могли попасть во дворец через два вестибюля — Парадный и Собственный.

Месмахер сохранил прежний Парадный вестибюль, выполненный по проекту Боссе, его членения и существующую мраморную лестницу.

По первоначальному проекту архитектора своды предполагалось декорировать орнаментальной росписью, так же, как и перекрытия верхней части вестибюля, расположенного перед Приемной, о чем можно судить по сохранившимся чертежам плафонов. Знакомство с современным состоянием здания показывает, что в процессе проектирования были внесены изменения. Так, архитектор отказался от росписи сводов и перекрытий, заменил балясины кованой решеткой.

Вестибюль Парадного подъезда украшали мраморные скульптуры музы астрономии Урании и музы поэзии Эрато, расположенные в нишах. Прямо напротив вестибюля находилась Приемная, справа от нее три парадных помещения: Зала, Красная гостиная и Большая столовая, причем Столовая была связана с западным дворцовым флигелем, в котором находились Сервизная и Буфетная и все необходимые подсобные помещения.

Слева от вестибюля была устроена Знаменная, место хранения флотских знамен. К ней примыкает Библиотека. Здесь шел коридор, который соединял Кабинет и личные комнаты: Спальню, Ванную и другие вспомогательные помещения.

Стены вестибюля Собственного подъезда обработаны рустованными пилястрами, над которыми идет сложный карниз с рельефными кронштейнами. Помещенный в мраморной нише мраморный камин завершается фигурками путти и головой сатира. На небольших боковых панно размещались рельефные флотские атрибуты. Своды расчленены на филенки с декоративными розетками, стенное зеркало находилось в профилированной раме из темного дуба с карнизом на волютообразных кронштейнах с прямоугольной столешницей.

В восточном флигеле, где располагались Собственный подъезд, мраморная лестница и вестибюль, Месмахер разместил три парадных помещения, предназначенных для торжественных приемов: Английский зал, Китайскую и Фламандскую гостиные.

Английский зал — одно из самых больших помещений дворца. В описи он именуется как зал в стиле «Ренессанс», но общая его атмосфера и относящиеся к нему отдельные предметы прикладного искусства делают его похожим на старинный рыцарский зал. Архитектор стремится придать интерьеру романтическую окраску, и это неудивительно. В период историзма проявление интереса к доклассическим стилям европейского средневековья было вызвано тем, что в них видели "архитектуру духа". Месмахер в решении интерьера Английского зала противопоставляет атмосферу старинного рыцарского зала, полную трепетного, живого чувства и своеобразного мистицизма и таинственности, интерьерам позднего классицизма, скованных системой жестких правил и норм.

"Могущественным словом Вальтера Скотта вкус к готическому распространился быстро везде и проникнул во все. Еще не сделавшись великим, он уже сделался мелким: сельские домики, шкафы, ширмы, столы — все обратилось в готическое. И эти величественные, прекрасные украшения употреблены были на игрушки", — писал Н. В. Гоголь в 1833 году в своей статье "Об архитектуре нынешнего времени".

Готические кабинеты и гостиные появлялись во многих дворцовых усадьбах того времени, так, например, в Марьине — Строгановых, в Графской Славянке — Самойловых.

Ф. П. Брюллов писал своему брату А. П. Брюллову в Париж в 1829 году: "В Петербурге входит в большую моду все готическое. В Петергофе маленький дворец выстроен для императрицы Александры Федоровны в готическом вкусе; в Царском Селе — ферма, теперь граф Потоцкий уже сделал столовую готическую и все мебели, и тому следуют уже все господа и рвутся за готическим. У Монферрана… одно окно вставлено, и на него смотреть приезжают разиня рот, как на чудо" [21, 15].

Важнейшим элементом архитектурно-декоративной отделки интерьера Английского зала является лепной декор потолка, мотивы которого восходят к английским лепным плафонам XVI–XVII веков. Огромные рельефные многолепестковые розетки, пересекаясь друг с другом, создают сильный эффект. Точки пересечения декорированы горельефными стилизованными цветами, а поле перекрытия покрыто стилизованно-растительной лепкой.

Камин является главным художественным акцентом в композиции зала. Судя по авторскому листу Месмахера и фотографии из "Архитектурной энциклопедии" А. Барановского, двухъярусный камин был увенчан мощным фронтоном с глубокой сочной резьбой по дубу и декорирован парными колонками, в верхнем ярусе — кронштейнами. Посреди верхнего яруса камина Месмахер проектировал картуш, в центре которого изображение Нептуна с трезубцем, плывущего на гиппокампе. Над отверстием топки располагался фриз с триглифами, метопами и орнаментальными вставками, с монограммами владельца. Само отверстие обрамлялось сложными пилястрами. Судя по описи, большой угловой камин отличался богатой резной отделкой, имел мраморные части, внутреннюю металлическую отделку и художественно выполненный таган.

Не менее важное место в архитектуре и декоре зала отводится дверям, которые пышно украшены многочисленными резными деталями. Так, большая двойная дверь, находящаяся на средней стене, обрамлена резными колонками на высоких постаментах с капителями коринфского ордера; ствол колонн декорирован резьбой, кольцами и жемчужинами. Двери разделяются резной гермой с гирляндой; завершением гермы является женская полуфигура.

Двойной портал венчается сильно выступающим карнизом на восьми консолях. Дверные филенки разделены на восемь панно с геометрической орнаментацией, вписанной в квадрат и круг. Двери на торцовых стенах также имеют дубовое резное обрамление в виде консолей и гирлянд по сторонам дверного проема.

По периметру Английского зала шла дубовая филенчатая панель, а верхняя часть стены была декорирована дубовым карнизом-полкой с парными кронштейнами, которая предназначалась для посуды и фарфора.

Использование в интерьере мебели и предметов прикладного искусства, разнообразных элементов готической архитектуры в сочетании с убранством самого интерьера, позволяет еще больше усилить атмосферу эпохи рыцарских романов. Элементы готической орнаментации были использованы в предметах мебели, изделиях из фарфора, цветного стекла. На камине стояли бронзовые часы в виде порталов готических соборов, такими же были и спинки стульев. В росписи фарфора и декоре изделий из стекла угадывались отзвуки средневековых витражей. Торжественный строй атмосферы Английского зала резко контрастировал с несколькими помещениями дворца, выполненными в восточном стиле. Этот стиль широко использовался в отделке интерьеров начиная еще с середины XVIII века.

Внимание ко всему необычному, экзотическому, во времена кавказской и турецкой войн было необычайно распространено. Интересно, что Гоголь пишет об изучении восточной архитектуры: "Есть родник, о котором едва знают, что он существует; есть мир совершенно особенный, отдельный, из которого менее всего черпала Европа. Это — архитектура восточная".

К использованию восточных стилей, «мавританскому», «китайскому», «японскому» прибегали, когда хотели создать впечатление восточной неги, роскоши, покоя. Как правило, эти стили использовали в банях, ваннах, курительных комнатах, чайных магазинах.

В Алексеевском дворце в восточном стиле были выполнены Китайская гостиная, помещение, называвшееся в описи «Сераль» и "комната для рыбок" Последние два интерьера не сохранились и об их характере можно судить только по предметам, перечисленным в описях, зато Китайская гостиная и сегодня удивляет своим изяществом и неповторимостью. Она выполнена в стиле позднего "шинаузери"(франц. "китайский"). Экзотический интерьер должен был погружать владельца дворца в мир приятных воспоминаний о его путешествиях в Китай и Японию. Эстетическая среда, созданная архитектором, способствовала слиянию с миром восточной экзотики. Китайская гостиная была декорирована резными панно и деталями, характерными для дальневосточного стиля середины XIX в. Стены наполовину, начиная от плинтуса, а также дверные и оконные проемы, зеркальные рамы были облицованы темным лакированным палисандром, вторая половина стен была обтянута декоративной тканью. Росписи потолка и стен выполнены декоратором С. И. Садиковым. Эскизы росписи ширм и фонарика в виде пагоды, выполненные Месмахером, позволяют судить об утонченном изяществе всех деталей гостиной.

Контраст ярких цветных росписей с драконами и пагодами с темными палисандровыми панелями создавали тот экзотический колорит, который позволял отрешиться от нередко гнетущего серого петербургского неба и уйти в приятный мир иллюзий, чтобы на время отвлечься от государственных и повседневных забот.

Как было предусмотрено проектом, хотя и с определенным упрощением, в Китайской гостиной было помещено зеркало в резной раме, соединенное с панелью. Зеркало окаймлялось двумя резными колонками с перехватами и орнаментом; завершением служило навершие со сложной, эффектной резьбой.

Месмахер, проектируя Китайскую гостиную, выполнил также проект декоративной ткани для украшения стен с изображением драконов.

Для наличников и створов дверей, оконных обрамлений использовались филенки из палисандра, на которые был наложен геометрический меандровидный орнамент из профилированных реек. Панели обрамляют гостиную по периметру, причем в подоконной части они одноярусные, а по стенам — двухъярусные. С панелями были связаны шкафы, имевшие такую же «китаизированную» орнаментацию, как и филенки. Над дверьми на кронштейнах помещались сложные прорезные орнаментальные украшения.

Две двери из четырех, расположенные рядом, выделялись фигурными колонками, стволы которых имели перехват и орнаментальный декор. На части филенок дверей помещены светлые гравированные изображения птиц, деревьев, листьев, насекомых.

Многочисленные предметы прикладного искусства в восточном стиле украшали Китайскую гостиную и комнату под названием «Сераль». Среди них были как подлинные произведения восточных мастеров, так и созданные русскими мастерами под влиянием искусства Ближнего и Дальнего Востока.

Многие предметы Алексей Александрович привез из своих многочисленных путешествий, или купил в Петербурге. В этой связи следует отметить, что в 1830-90-х гг. на Императорском фарфоровом и стеклянном заводах использовались для копирования китайские и японские изделия конца XVIII–XIX вв., казавшиеся на европейский вкус наиболее изысканными, причем внимание в первую очередь обращалось на внешнее сходство. Среди наиболее распространенных форм ваз были «мэйпинь», напоминающая сливу, и «гуань», приземистая с широким горлом. Чаще всего встречались изображения фонариков, хризантем, пионов, бамбуковых листьев и стволов. В период историзма формы и декор искусства стран Дальнего Востока могли сочетаться с мотивами из различных европейских стилей — классицизма, готики, барокко, рококо.

В XIX веке Россия конкурировала со странами Западной Европы за овладение ближневосточным рынком. Подлинные образцы ближневосточного прикладного искусства тщательно изучались.

Внимание русских мастеров привлекали блюда, подносы, кувшины-кумганы, подсвечники, кальяны, зеркала, лампы, ковры, ткани, ювелирные изделия и оружие. Формы, свойственные ближневосточным металлическим изделиям, повторявшись и в других материалах — керамике, стекле, фарфоре, дереве. В декоре применялись орнаментальные мотивы, взятые из отделки ковров и керамических плит, в том числе характерный миндалевидный орнамент, включающий в себя мотив крупного цветка в венке из мелких. Помимо растительного, широко использовался стилизованный под арабские письмена эпиграфический орнамент. Описи имущества позволяют судить о том, что во дворце вышеперечисленные предметы были представлены очень широко.

Следующая за Китайской комната именуется в описи Малой гостиной, но на плане А. Барановского в его "Архитектурной энциклопедии" — Фламандская гостиная [5]. В период историзма переработка форм и декора прикладного искусства эпохи барокко Италии, Фландрии и Германии дала великолепные результаты. Заимствовались и творчески перерабатывались элементы декора — завитки листьев аканта, разорванные фронтоны и витые колонки из архитектурных элементов стали элементами декора мебели, растительные мотивы украсили великолепные ткани. При изготовлении мебели в XIX веке кроме резьбы и наборной работы применялась техника «буль», выполняемая часто не по черепаховому панцирю, а по имитирующему его лаку. Изделия из металла также повторяли форму, декор и технику исполнения предметов XVII века. Об интерьере Фламандского зала можно судить по чертежам Месмахера, относящимся к проекту росписи перекрытия и решения стены с использованием гобеленов и средистенного одноярусного камина с топочным отверстием, обрамленным парными колоннами тосканского ордера из черного с белыми прожилками мрамора. По периметру гостиной была установлена деревянная панель высотой до подоконников. Фриз профилированного антаблемента был выполнен из красно-бурого мрамора; топочный проем обрамлен латунью с чеканными волютами. Перекрытие декорировано лепкой, скомпонованной на прямоугольных филенках.

Этот зал выполнен в стиле фламандского барокко (региональная разновидность стиля интернациональной готики в искусстве Нидерландов и Бургундии XV–XVI вв.). Главные черты этого стиля антверпенцев: эмоциональная приподнятость, материализм, пышность, изобилие форм. Наиболее ярко стиль фламандского барокко воплотил гений великого живописца П. Рубенса. Рядом с П. Рубенсом работали другие выдающиеся живописцы: А. Ван Дейк, Я. Йордане, Д. Тенирс, Ф. Снейдерс.

Гобелены, украшавшие гостиную, были выполнены во фламандской манере, которую отличала предельная иллюзорность, тончайшая выписанность самых мелких деталей.

"Фламская резьба", использованная в отделке гостиной, представляла собой сложный орнамент из кружевной резьбы, разорванных картушей, переплетений виноградной лозы, листьев, плодов, цветов и лент по краям. "Фламская резьба" в XVI–XVII вв. была широко распространена в искусстве Германии, Украины, Польши, откуда и пришла в Россию [9].

Танцевальный зал расположен в центре западного флигеля и выполнен во "вкусе Помпадур" — стиле, основанном на подражании и переработке художественных форм искусства Франции середины XVIII века времени Людовика XV. После «романтических» форм декора Английского зала отделка Танцевального поражала господством волнистых линий, изогнутых контуров резного и золоченого дерева, обилием света, воздушностью и праздничностью. Все внимание акцентировалось на большом живописном плафоне, повествующем о любви Амура и Психеи. На четырех малых плафонах по углам расположены фигурки играющих амуров "во вкусе Буше" (сегодня плафон опущен на пол и судьба его плачевна). В интерьере зала архитектору удалось добиться удивительной цельности и гармонии в пропорциях плафона, повторяющем его абрис наборного паркета, изящном орнаменте падуг и золотой отделке.

Особый эффект Танцевальному залу придавал причудливый блеск зеркал, обильно включенных в отделку стен. Все это великолепие делало зал похожим на драгоценную шкатулку или коробочку-бонбоньерку, создающую атмосферу уюта, праздника и неги.

Дворец великого князя Алексея Александровича отличался от многих других роскошных дворцов членов императорской фамилии тем, что многие предметы его убранства постоянно напоминали о профессиональных занятиях его хозяина. Так, даже в Танцевальном зале находились модели кораблей как российских, так и иностранных, выполненных из дерева и панциря черепахи. Зал для танцев был также местом хранения старинных глобусов, моделей пароходов. О важных событиях в истории русского флота напоминали многочисленные фотографии и акварели с изображением кораблей, а также портретов знаменитых отечественных адмиралов и моряков.

Танцевальный зал украшали также часы и канделябры из золоченой бронзы, изделия из серебра и фарфора, повторяющие орнаментику рококо. Мебель была украшена резным рокайльным орнаментом, накладками бронзы, позолотой, вставками из расписных фарфоровых пластин.

Среди наиболее распространенных форм ваз были «мейпинь», напоминающая сливу.

Интерьер Танцевального зала по своим стилистическим особенностям напоминает интерьеры других дворцов, выполненных в стиле рококо. Это неудивительно, так как в этой манере архитекторами Г. Боссе и А. Штакеншнейдером было создано много цельных по художественному впечатлению ансамблей мебели, фарфора, шпалер. Второе рококо не смешивается с другими стилями, его основные элементы соблюдаются достаточно точно. Поэтому нередко трудно сразу атрибутировать авторство того или иного интерьера.

Поделитесь на страничке

Следующая глава >

history.wikireading.ru

10 самых красивых интерьерных музеев (дворцов и особняков) Петербурга

А вот десятка самых лучших интерьерных музеев города- дворцов и особняков. Не везде правда музеи, но экскурсии все равно проводятся во всех десяти. Петербург, как бывшая столица, безусловно кладезь настоящих интерьерных жемчужин. В таком количестве дворцов и особняков не найти ни в каком другом городе страны.

Итак, 1-Юсуповский дворец. Более 30 сохранившихся интерьеров- жилые покои, парадные залы и уникальный домашний театр.

2- Зимний дворец- Эрмитаж. По количеству и красоте красивых интерьеров императорскую резиденцию, конечно же, никто не обойдет. Жалко,что личные покои были практически полностью уничтожены большевиками, но многообразие стилистических решений и одни фамилии авторов помещений- Растрелли, Монферран, Стасов, Брюллов- заставляют приходить сюда вновь и вновь и радоваться сохраненной красоте.

3- Особняк Половцова. Сейчас здесь находится Дом архитектора, в который можно попасть каждое воскресенье в 12.00 на экскурсию. Замечательные залы -гостиная с эркером , танцевальный зал в стиле Людовика 16, библиотека с камином 16 века, бронзовый зал со световым фонарем...

4- Дворец Меншикова. Сохранил интерьеры 18 века, которые стоит посетить чтобы окунуться в атмосферу того времени.

5- Елагин дворец. Миниатюрный дворец, творение гениального Карла Ивановича Росси, гимн красоте, простоте и рациональности , замечательный образец классицизма, простого но величественного стиля.

6- Строгановский дворец. Находящийся на Невском проспекте, этот дворец влиятельной и богатой семьи также поражает своими интерьерами, особенно уникальным эффектом столовой, зеркала в которой создают ощущение второго зала.

7- Дворец Владимира Александровича. Ныне Дом ученых. Скрывает множество интерьеров, сохранившихся с 19 века, правда попасть внутрь , к сожалению, проблематично, но организоваться группой и сходить вполне можно.

8- Михайловский замок. Приписываемый Бренне, но настоящим автором замка был сам Павел Первый, скрывший за неприглядными фасадами великолепные дворцовые интерьеры.

9- Шереметевский дворец. Недавно восстановленный, Фонтанный дом демонстрирует многообразие стилевых решений и прекрасные интерьеры.

10- Особняк Румянцева. В этом особняке соранилось не так много красивыйх интерьеров, однако внимание привлекает гостиная с самым большим цельным зеркалом в Петербурге.

radimir-87.livejournal.com

Интерьеры Гатчинского дворца - это... Что такое Интерьеры Гатчинского дворца?

Интерьеры Большого Гатчинского дворца являются ценным памятником архитектуры конца XVIII века. Первоначальное убранство дворца было создано по проектам архитектора Антонио Ринальди в 1770-е годы, а в 1790-е годы залы были перестроены Винченцо Бренной. Сложившийся облик парадных помещений сохранялся почти неизменным вплоть до Великой Отечественной войны, когда во время пожара отделка была утрачена. Восстановление интерьеров началось в 1976 году и продолжается до сих пор.

Аванзал

Аванза́л — первый зал, открывающий анфиладу парадных помещений XVIII века. Площадь зала — 55 м².

Сведения о первоначальной отделке зала сохранились очень скудные. Известно только, что на его стенах висели картины из живописной коллекции графа Григория Орлова, перевезённой в Гатчину в 1778 году.

При перестройке Бренна сохранил от первоначальной отделки двери наборной работы и обрамляющие их наличники искусственного розовато-оранжевого мрамора, а также перекрытие с сильно развитыми падугами и рисунок паркета в виде экзотического цветка. На потолке вместо украшенного лепкой купола был помещён живописный овальный плафон с изображением Марса, преклонившего колена перед богиней войны Белонной.

Площадь стен разделили тонкими профилированными тягами. Таким образом были определены места для больших живописных полотен, которые стали главным элементов убранства. Какие картины первоначально украшали зал — неизвестно. Во второй половине XIX века на стенах поместили «Изгнание из рая» неаполитанца Л. Джордано и «Бурю» французского мариниста Ж. Верне. В 1920-х годах над мраморным камином появился портрет Павла I в одеянии гроссмейстера мальтийского ордена работы С. Тончи.

При императоре Павле I здесь происходили смена и развод караула для охраны внутренних покоев дворца. Назначению зала соответствует лепной декор: гирлянды лавровых ветвей на падуге, шлемы римских воинов, знамёна и щиты. Отсюда и другие названия зала — Верхняя кавалерская, Парадная Приёмная.

В 1880 году интерьер зала был запечатлён художником Э. П. Гау.

Интерьер пострадал в годы Великой Отечественной войны. При пожаре 1944 года погибли камин из чёрного мрамора и плафон.

Зал был открыт одним из первых в 1985 году. На исторические места возвращены стенники золочёной бронзы (Россия, XVIII век), спасённые вазы из алебастра (Италия, XVIII век), ящик для дров (Россия, XVIII век). Вдоль стен — стулья красного дерева типа Чиппендейл (Россия, XVIII век). Посреди северной стены установлен камин из белого с прожилками мрамора и лазурита, сделанный в XVIII веке и хранившийся в музее Академии художеств. На место утраченного плафона помещено произведение неизвестного художника «Вера и Любовь» (Россия, конец XVIII века). От размещения картин на стенах при реставрации отказались.

Мраморная столовая

Мра́морная столо́вая — зал, использовавшийся для парадных обедов. Площадь зала — 110 м².

В орловский период не месте Мраморной столовой находилось большое помещение, которое, предположительно, также было столовой. Оно было разделено на 2 неравные части: треть объёма занимала овальная часть, которая, вероятно, была буфетной, а остальная часть была прямоугольной, собственно столовой. Зал был украшен живописными полотнами.

Не исключено, что при перестройке дворца участие в проектировании Мраморной столовой принимал В. И. Баженов.

Главным декоративным элементом стали каннелированные колонны каррарского мрамора с капителями коринфского ордена. Они установлены на невысокие пьедисталы и поддерживают карнизы, богато украшенные лепниной. Стволы колонн обработаны каннелюрами, а снизу на одну треть они декарированы валиками.

Также зал украшает пышная отделка перекрытия, полотнища дверей наборной работы, партрет геометрического рисунка. Гипсовые барельефы на стенах изображают сцены из мифов о греческом боге виноделия Дионисе. Часть зала, предназначенная для буфетной, отделена трёхпролётной мраморной полукружной балюстрадой, которая украшена скульптурой Эрота (Италия, XVIII век) и вазами (Россия, Италия, конец XVIII века).

Большое лепное панно с гирляндами цветов, музыкальными инструментами и орудиями сельского труда напоминает о пасторальных мотивах, которые были популярны в середине XVIII века. Лепной потолок декорирован двумя живописными плафонами: «Апполон и музы» (русский мастер Гаврила Лохов) и «Вакх и Ариадна» (неизвестный итальянский мастер XVIII века).

Неотъемлимой частью убранства являются предметы декоративной бронзы: стенники в виде валторн, часы и подсвечники на каминной полке (Франция, конец XVIII века). Расположенный у востоной стены зала мраморный камин украшен зеркалом, рама которого завершается рельефным изображением условно трактованных грифонов, поддерживающих медальон с фигурой танцующей вакханки.

В годы Великой Отечественной войны Мраморная столовая была значительно разрушена. Интерьер был воссоздан в 1985 году, над ним работали скульптор Л. А. Стрижова, бригада полировщиков мрамора под руководством А. А. Чиркина, краснодеревщики Ю. И. Павлоцкий и Голубев. Утраченные плафоны заменили другими: их место заняли «Вера и Надежда» (Россия, вторая половина XVIII века) и «Селена и Эндимион» (копия с полотна С. Торелли работы Б. Л. Голованова).

Тронная Павла I

Тро́нная Павла I — один из самых торжественных и нарядных залов дворца. Его площадь — 50 м².

Предположительно, при Орлове зал был его кабинетом. После перестройки стал тронным залом.

Главное украшение зала — французские гобелены. Декоративные ковры из серии «Новые Индии» — «Зебра» и «Двое слуг несут вождя» — были выполнены по картонам Ф. Депорта. Над камином размещён гобелен с изображением богини плодородия Цереры из серии «Боги», изготовленный по картонам К. Одрана на королевской мануфактуре гобеленов в 1780-е годы.

Паркет набран по рисункам Антонио Ринальди из ценных пород дерева: розового, амаранта, палисандра и других. Центр паркетного покрытия акцентирован четырьмя переплетёнными венками. Они окружены фигурной сеткой из ромбов, которая как-будто закреплена по углам стилизованными ветвями, листьями и растительными побегами.

Резное золочёное тронное кресло — работа придворного мастера Х. Мейера (конец XVIII века). Довершали убранство зала бронзовый стол с круглой доской из «египетской» яшмы и большие деревянные белые торшеры. В декоре потолка использован мотив лепных одноглавых древнеримских легионерских орлов и крылатых женщин-сфинксов., венков, гирлянд и розеток с обильной позолотой.

В 1879 году интерьер зала был запечатлён художником Э. П. Гау.

Основные предметы убранства зала были спасены во время Великой Отечественной войны благодаря своевременной эвакуации.

Малиновая гостиная

Мали́новая гости́ная получила своё название, благодаря гобеленам и мебели вишнёвого цвета.

Главным украшением зала были три гобелена из сюиты «Дон Кихот», которые были вытканы по картонам Куапеля, под руководством Козетта и Одрана в 1776—1780 годах. Но в настоящее время только один из них занимает своё историческое место в гостиной. Два других выставлены в Павловском дворце.

Также в убранстве зала выделяется люстра из слоновой кости с бронзой и декоративные вазы Императорского Фарфорового завода, украшенные фигурками детей, гирлянд цветов, листьев, гроздей винограда и орнаментов. Дополняет архитектурный, лепной и живописные декор интерьера резная золочёная французская мебель, обитая малиновым бархатом.

Двери гостиной решались как архитектурно-триумфальные сооружения в миниатюре. Полукружие наддверий поддерживается крупными консолями с волютами, которые занимают место капителей. Профилированный архивольт наддверий замыкается лепной волютой. Поле дюседепортов заполнено живописными панно на мифологические сюжеты. Пилястры, фланкировавшие дверные проёмы, и полотнища дверей украшены золочёным резным и лепным орнаментом.

Сложный карниз декорирован золочёными лепными деталями классического характера. Композиционные членения перекрытия состоят из двух широких периметральных полос. Поле паркета с венком посередине заполнялось зеркально размещёнными орнаментами растительного характера.

В 1872 году интерьер зала был запечатлён художником Л. Г. Премацци.

Парадная опочивальня

Пара́дная опочива́льня — один из самых совершенных интерьеров дворца. Площадь зала — 72 м².

Интерьер зала зрительно разделён на две части — центральную и альков. Каждая стена имеет свою отделку, построенную на сочетании белого и голубого цветов, изысканно оттенённых позолотой. Пилястры искусственного мрамора расписаны гротесками художником Ф. Лабенским. На стенах в резных рамах мерцает голубой лионский шёлк с вытканными серебром медальонами, лирами, букетами цветов и другими узорами. В неглубоких полуциркольных нишах над сложно скомпанованными сандриками помещенаы тонко прорисованные барельефы.

Зеркала, размещённые друг напротив друга, создают бесконечно расширяющееся пространство. За белой с золотом балюстрадой, которая является символом неприкосновенности ложа монарха, расположена резная кровать огромных размеров с балдахином над ней. По сторонам прохода в баллюстраде стояли синие фарфоровые вазы в золочёной бронзе, изготовленные на Севрской мануфактуре.

Потолок украшен круглым плафоном «Свадьба Психеи», который был написан Габриелем Франсуа Дуайеном. Высоко на стене, над окном, находилось мозаичное изображение католического святого Франциска из Паулы, выполненное Матвеем Васильевым в 1767 году. В алькове имеется потайная дверь на тёмную винтовую лестницу, ведущую в покои Павла на первом этаже.

В резном декоре дверных полотен помещались две живописные вставки с изображениями нимф. Сложный профилированный сандрик украшен повёрнутыми вниз спиральными завитками. Завершением дверного проёма служит вписанный в полуциркуль лепной барельеф «Марс и Венера».

В 1872 году интерьер зала был запечатлён художником Л. Г. Премацци.

В годы Великой Отечественной войны уникальная отделка зала была почти полностью уничтожена, интерьер пришлось восстанавливать заново. Скульптурный декор выполнен Л. А. Стрижовой, мраморные пилястры расписаны бригадой художников под руководством А. С. Газиянца. Плафон восстановлен по историческому образцу художником-реставратором Ю. Ф. Шитовым. Реставрационные работы продолжаются.

Овальный будуар

Падужные перекрытия в Овальном будуаре. 2008 год

Ова́льный будуа́р — первый из залов, принадлежавших императрице Марии Фёдоровне. Его площадь — 45 м².

По мнению искусствоведов, архитектура, оформление падуг перекрытия и рисунок паркета были выполнены по проектам архитектора Антонио Ринальди. Первоначально на поверхности стен находилась лепнина, а в 1811 году её сменила роспись (вазы с цветами и гирлянды), выполненная художником К. Маркграфом. Вероятно тогда же была установлена и израсцовая печь, увенчанная вазой. Переделкой залов руководил архитектор А. Н. Воронихин.

Наличники искусственного мрамора завершают лепные наддверники в виде ваз с ниспадающими гирляндами. На паркете растительные побеги прихотливо сплетаются в изысканный, уравновешенный и симметричный узор. Мебель отличалась изяществом форм и тонкостью наборной работы, особенно выделялось бюро красного дерева, отделаное золочёной бронзой.

Изначально на стенах находилась роспись. Во второй половине 1850-х годов стены затянули шёлком и разместили коллекцию миниатюр начала XIX века. В настоящее время сохранившаяся роспись открыта для обозрения.

Башенный кабинет

Ба́шенный кабине́т находится в Часовой башне дворца. Его площадь — 11 м².

Перекрытие зала с небольшим куполом украшено лепниной и живописью, оконные откосы имеют изысканный узор. Украшением кабинета являются наборные полотнища дверей. В середине XIX века в кабинет были перенесены скульптурные портреты родителей императрицы герцога и герцогини Вюртембергских работы И.-Х. Даннекера.

Изначально стены зала были облицованы искусственным мрамором, а во второй половине XIX века их затянули зелёным штофом, а на одной из стен разместили тканый портрет императора Павла I работы мастеров Петербургской шпалерной мануфактуры (1799 год).

Туалетная

Туале́тная во многом сохранила декоративную отделку орловского периода. Её площадь — 25 м².

Основным украшением зала является лепнина. Стены серо-голубого цвета членятся пилястрами с венков, зверей и птиц. Простенки оживлены гирляндами и горельефными фигурками путти. Вверху и внизу они обрамлены стилизованными листьями аканта. Десюдепорты представляют собой прямоугольные панно с горельефной фигуркой летящего путти со связанными ногами.

Некоторые элементы лепки являются иллюзией своеобразного крепежа для мраморных барельефов: портретов императрицы Екатерины II в раме из лазурита (работа М.-А. Колло) и Д. Чибеи, а также римских императоров. Над дверями помещены панно в профилированных рамках со спящими мраморными амурами. Виртуозный рисунок паркета растительного характера создан Антонио Ринальди.

Высокая падуга лепного перекрытия декорировано корзинками с цветами, динамичными рокайльными завитками листьев аканта. В угловых частях падуг на горизонтальную часть перекрытия переходят композиции, составленные из ветвей, листьев и ягод. По продольным сторонам падуг располагаются связанные лентами факелы, а в углах перекрытия — пересечённые ветками венки. Средняя часть перекрытия имеет тяжеловатое по профилю заглубление, хотя при Ринальди там был тонкий куполок.

Тронная императрицы Марии Фёдоровны

Тронная императрицы Марии Фёдоровны. 2008 год

Тро́нная императрицы Марии Фёдоровны имеет два окна, выходящих на парадный двор и соединяется проходами с Зелёной угловой комнатой.

При первом владельце дворца, графе Орлове, помещение тронной называлось Китайской комнатой. Отделкой занимался Ринальди.

При последующих перестройках дворцовых помещений первоначальная отделка была утрачена. Новой отделкой комнаты занимался Бренна. Поскольку в помещении располагалось достаточно ценное, хоть и небольшое собрание картин, она носила название Картинной комнаты. Собрание включало в себя полотна известных европейских художников — Берхема, Кнеллера, Пуленбурга, Терниса, Яна Миля и других. Среди тем преобладали пейзажи и сценки из сельского быта.

Позже из комнаты была убрана почти вся мебель и помещение было преобразовано в тронную императрицы Марии Фёдоровны.

Одним из главных украшений комнаты был потолочный плафон «Аполлон и музы» неизвестного автора. Плафон погиб во время Великой Отечественной войны. После войны вместо на его место было установлено полотно «Свадьба Ариадны и Бахуса», которое было написано бригадой живописцев в 1980-е годах по эскизу Стефано Торелли.

Белый зал

Белый зал — самый большой парадный зал центрального корпуса, его площадь — 250 м². Предназначался для многолюдных торжественных церемоний.

Зал во многом сохранил первоначальную отделку: лепка стен и десюдепортов, использование мраморных барельефов, ритм арочных оконных проёмов, общая разбивка стен, двери с наличниками искусственного мрамора и другие элементы декора созданы по проекту Ринальди. Однако в дальнейшем убранство зала было значительно усложнено.

Прямоугольный зал вытянут вдоль южного фасада дворца. Пять оконных окон-дверей с полуциркульными завершениями обращены в сторону балкона, выходящего на Дворцовую площадь. Стены и простенки зала ритмично расчленены пилястрами коринфского ордена.

Среднее поле перекрытия занимал утраченный во время войны плафон «Геркулес на распутье между пороком и добродетелью» работы неаполитанского художника Джузеппе Бонито. Оно заменено полотном Г. Ф. Дуайена «Рождение героя». Плафон окружён массивными орнаментальными рамами и рельефной сеткой с крестовидными заполнениями. Каждая сторона падуги зала представляет собой законченную орнаментальную композицию лепного декора.

Полотнища дверей изготовлены из ценных пород дерева и акцентированы изящными бронзовыми золочёными деталями. Наличники дверей выполнены из красноватого искусственного мрамора и завершены пышными скульптурными композициями.

Ещё при Орлове зал был украшен скульптурой и мраморными рельефами. Над камином размещены античные римские горельефы «Жертвоприношение императора Тита» (I век) и овальный медальон «Церера и Флора». Левее расположен горельеф «Путник» (конец I века), а напротив окон — горельефы Д. М. Морляйтера «Эней, спасающий Анхиза» и Д. Маркиори «Похищение Елены» (XVIII век).

Украшением зала являются статуи Антиноя в египетском одеянии и жреца с жертвенным подносом, которые выполнены из чёрного мрамора. Между окон расположен бюст Афины Паллады (Италия, XVIII век), выполненный из белого каррарского и чёрного мраморов, а также оникса.

Зал был открыт для обозрения в 1985 году.

Проходная

Барельеф Ринальди в Проходной. 2008 год.

Проходная — небольшое помещение между Аванзалом и Белым залом.

Представляет интерес перекрытие комнаты. В своей центральной части оно имеет заглубление — своеобразный купол, поверхность которого украшена лёгкой и изящной лепкой.

В стену помещения вделан овальный мраморный барельеф — портрет Антонио Ринальди, выполненный Ф. И. Шубиным. Поэтому данное помещение часто называют Проходной Ринальди.

Чесменская галерея

Чесменская галерея ведёт от центрального корпуса к дворцовой церкви, её площадь — 112 м².

При Орлове на месте Чесменской галереи и Овальной комнаты были семь комнат. В 1790-е годы на их месте была создана галерея, которая изначально называлась Новой, Золотой или Галереей к церкви. Современное название она получила в XIX веке, благодаря трём большим картинам, которые изображали эпизоды Чесменского боя.

Глухая стена и межоконные простенки акцентированы широкими пилястрами дорического ордена. Они декорированы барельефными ликторскими связками с секирами, которые перевиты золочёными лентами и тройным лавровым венком. По сторонам двери были помещены эффектные лепные композиции из древнеримских доспехов и оружия.

Перекрытие галереи выполнено с расчётом иллюзорного увеличения объёма интерьра и его ритмичного обогащения. Над закруглённой частью галереи, со стороны центрального корпуса дворца, были сооружены хоры, ограждённые баллюстрадой, которые предназначались для музыкантов и певчих. В декорировке дверных створок использована эмблематика древнеримских воинских триумфов — львиные головы, скрещенные колчаны и палица Геркулеса.

Украшением галереи был и наборный паркет, рисунок которого был выдержан в крупных линейных формах. Его основой являлись гигантские ромбы с вписанными четырёхлучевыми звёздами. Поле паркета было обрамлено фризом в виде волны.

Интерьер галереи был уничтожен в годы войны и пока не восстановлен. Однако она используется как выставочный зал.

Подземный ход

Подземный ход является неотъемлимой частью интерьеров Большого Дворца. Существуют различные мнения, касаемо даты его появления. Современники спорят о том был ли он построен императором Павлом Петровичем или же существовал с самого основания. Однако из документов фонда музея известно, что еще с орловских времен в алькове Парадной опочивальни Гатчинского дворца имелась потайная дверь на темную узкую винтовую лестницу. По ней из парадных залов второго этажа можно было спуститься на нижний этаж главного корпуса и через туалетную комнату императора по той же потайной лестнице проследовать дальше в дворцовые подвалы, где и начинался подземный ход.

Стены хода и спуска к нему из дворца отделаны ивестняком, благодаря которому в подземелье стоит постоянная температура. Подземный ход - лишь один и многих ходов подземелья Большого Гатчинского Дворца. По словам сотрудников музея, в подземелье Гатчинского Дворца находится целый лабиринт подземных ходов. До 1918 года в этих подвалах хранили пищу и там же находились винные погреба.

Подземный ход ведет в грот "Эхо" и выводит посетителя на берег Серебрянного Озера. Грот получил такое название благодаря акустическим особенностям, которые с удовольствием демонстрируют туристам экскурсоводы музея Дворца.

В настоящее время выход из грота закрыт железной перегородкой.

Литература

• Макаров В. К., Петров А. Н. Большой Гатчинский дворец // Гатчина. — 2-е изд., испр. и доп. — СПб.: Издательство Сергея Ходова, 2005. — С. 38-121. — 304 с. — 3000 экз. — ISBN 5-98-456-018-6
• Кючарианц Д. А., Раскин А. Г. Гатчинский дворец // Гатчина: Художественные памятники. — СПб.: Лениздат, 2001. — С. 36-131. — 318 с. — (Петербургская коллекция). — 5000 экз. — ISBN 5-289-02007-1

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

dic.academic.ru

---

• 
  Интерьер школы
• 
  Интерьер пол
• 
  Интерьер сиреневый
• 
  Рск интерьер
• 
  Лаборатория интерьера
• 
  Интерьер статьи
• 
  Ваш интерьер
• 
  Интерьер ларгус
• 
  Хэллоуин интерьер
• 
  Идеальный интерьер
• 
  Голубой интерьер